2023记忆碎片读后感

时间：2023-03-09 12:25:03 来源：网友投稿

记忆的碎片读后感1　　他们某一天从虚无中突然涌现，闪过几道光后，又回到虚无中去……我们都是海滩人，沙子只把我们的脚印保留几秒钟。　　《暗店街》是一部用侦探外衣包装的怀旧经典。它同时是一部细节的辞典，下面是小编为大家整理的2023记忆碎片读后感,供大家参考。

2023记忆碎片读后感

记忆的碎片读后感1

　　他们某一天从虚无中突然涌现，闪过几道光后，又回到虚无中去……我们都是海滩人，沙子只把我们的脚印保留几秒钟。

　　《暗店街》是一部用侦探外衣包装的怀旧经典。它同时是一部细节的辞典，在这里，你可以捕捉到五十年代的巴黎的一块粉刷成蓝色的天花板，一缕经久不散的胡椒气味，一首由口哨吹出的老歌片段。这些细节勾勒出那个本应消逝的时代印记，如同作者寻找失去的记忆那样：他们所经之处有某种东西继续在颤动，一些越来越微弱的声波，但如果留心，仍然可以接收到……所有这些在空气中飘荡的分散的回声，凝结以后，便成了我。

　　所有这些作者笔下的碎片拼凑在一起，便重现了那个旧时的巴黎，如同普鲁斯特耗尽一生的时光去回忆的贡布雷的一草一木。侦探小说提供细节来让作者推断案件的真凶，而《暗店街》里的我，用那些近乎奢华的细节找寻他丢失的过去。合上书本，旧巴黎的气味还在空气中缭绕，并不急于回到属于它的那个时代。而法国人的怀旧情结，就这样一点一滴地渗入了我们的骨髓。

　　我——小说主人公，患了失忆症。有一天，“我”的合伙人关掉了他们一起工作了八年的侦探事务所，“我”便着手寻找自己无端遗忘的过往岁月。“我”循着那条似乎随时都有可能断掉的线索穿行在现实和往昔之间，试图凑起每一块记忆的残片，将自己从丢失的时光里打捞出来。这是一个不断显现希望，又不断遭到否定的过程，当“我”终于找到了自己的名字时，却又发现了一个新的世界：“我”父亲，“我”的朋友们，还有和“我”一起失踪的妻子。这时候，寻找便不再是单线索的进行，“我”肩负起寻找当年和自己一起翻越边境失踪的妻子的任务，而“我”直到这个时候，都还不能够完全肯定，“我”就是自己以为的那个人……

　　这确实是我以前的生活呢，还是我潜入了别人的生活？“我”把每一个翻阅此书的人带入一座迷宫之后，面向他的全部听众，无助地提出了这个问题。或许这并不是一个问题，它没有答案。故事在全书的结尾处仍在继续，仍在迷雾中徘徊。而“我”抱着对那个不知道是否存在于自己生命中的女人的感情，继续追寻属于“我们”的旧日足迹。

　　该书获得当年法国文学最高奖——龚古尔奖。作者帕。莫迪亚诺笔下的场景如同电影镜头一般，一幕幕地在相隔了二十年的时空中交错展开，可又和以罗伯。格里耶为首的新小说派有所区别，《暗店街》的风格简练到了及至。帕。莫迪亚诺一手导演的这这部电影里，所有的角色都心事重重，都怀有一份对往昔岁月的伤感怀念。在这到处都是旧时影子的现实之中，每一处提示过去存在的细节都显得弥足珍贵。开餐馆的让。厄尔特，叫斯蒂奥帕的俄罗斯流亡者，一天要吃一百多幅下水的美食家，园丁，钢琴师，裁缝，自闭的摄影师等等，每一个人都坚守着自己的一份过去，当“我”循着那条似是而非的线索闯入他们的生活时，他们无一例外地把代表着过往时光的照片、笔记本以及信笺移交给我，象斯蒂奥帕说的那样：我把火炬传给了你。“我”与他们彼此间，产生了一种奇妙的共鸣，这共鸣的频率来自于过去的残留回声。斯蒂奥帕的流亡身份也是所有人的身份，包括“我”在内，每一个生活在现实中的人，又同时都流亡于自己的记忆之外。

　　《暗店街》昭示了一个不确定的主题。“我”用于重建回忆的材料，取自人们的诉说，而他们在对“我”诉说往事的同时，都不由自主地回到了过去。当“我”和让。厄尔特初次见面时，他“举起一只手僵在那里，仿佛想留住一个稍纵即逝的东西。”还有那个在法国生活多年的美国钢琴师，由于长久地沉浸在对往事的叙述中，“他的美国口音愈来愈重了。”由于这些怀旧艺术家把往事视同艺术品一样地保存，“我”不仅得到了大量详尽的细节，还获取了他们把岁月窖藏多年的深厚情感。记忆中所有的细节都没有沾染灰尘，在深沉的叙述中闪闪发光。“我”仿佛是一个使者，在所有人的记忆中穿行，把他们的过去现在编织在一起。这些材料便将与“我”相关的线条勾勒成一幅幅活动的画面，再将它植入自己消失的岁月中去。可它却仍然带有现时的痕迹，那些胡椒的气味，还有一直回响在记忆最深处的老歌的片段，仿佛并不曾受到时间流逝的影响，让人感觉到它们可以一直在这个世界上飘扬。这些“我”自以为坚实的影象，愈是清晰，就愈是让我迷惑，最后终于到了可以准确说出一个无关紧要的人的面孔，让自己陷在精巧的细节构建的情境中，却无法确认“我记不得这天晚上自己名叫吉米还是佩德罗，斯特恩抑或麦克艾渥依。”的地步。

　　法国人是最无法摆脱怀旧情怀的民族，这或许是因为他们有着太过辉煌的过去。无论是曾征服整片欧洲大陆的拿破仑，还是它在文化艺术领域一骑绝尘的巴尔扎克，雨果，罗丹等人，都在扮演着一个贵族祖先的角色同时，给了二十世纪的法国人一份沉重的精神遗产税。而二战的爆发，给法国知识分子带来的却是理想上的破灭，新小说派以及各种后现代流派应运而生。任凭他们取得什么样辉煌的成就，那些古典的大师早就为他们准备好了一座座无法翻越的精神凯旋门。作为战后出生的帕。莫迪亚诺，醉心于在他笔下重现战时的巴黎，那个幻灭的年代，那个高尚的精神从此日趋式微的分水岭。正如小说中无名无姓的“我”一样，他在一张张打字纸上穿行于过去与现实之间。在书中只是在开头露面的于特是一个隐藏的象征，他同样丢失了自己的一部分过去，他和“我”前往的是两个不同的方向，但面对的却是同一个终点：历尽沧桑之后，我又回到了源头……你说得对，在生活中重要的不是现在，而是过去。

　　唯一可以确定，也是最为重要的一点是：过去，是一定会被遗忘的，这是一条始于柏格森的贯穿了法国知识分子的思想主线。《暗店街》所要坚守的正是这样踩在海滩上的脚印：沙子只把我们的脚印保留几秒钟。

　　书中的“我”在追溯的过程中，曾经遇到一位缔结在往事之链上的园丁，他忠实地守护着一座被废弃的.庄园，里面凝结着进入到“我”视野许多身影中的一个的过去。园丁带着我穿过一间又一间的屋子，一重又一重的庭院，这一切无比的真实，但是：房子被查封了……他们把一切都查封了，我呢，他们让我留在这，但能留多久呢？

　　因为“我”没有任何过去，造成了“我”不得不活在过去，我不得不在人群中捕捉每一丝有可能是自己留下的足迹，因为这些足迹一直是生长在沙滩之上，一次海水的侵袭，便足以令它们不复存在。过去即将消逝，而现在却没能及时显现出它存在的意义。书中所有的角色都似乎是幻影，他们漂浮在充斥着旧时代影子的三维空间，彼此间互不相识，对另一个幻影——那个并不能确实存在过的“我”所表露出的亲密，却正是自己也是一个幻影的证实。他们仿佛是巴黎散落在各个角落里的碎片，用自以为能够永恒的往昔来充实这个世界，然而就象从指缝间流落的沙粒，这些影象终究会在无情的岁月中烟消云散。

　　……他尽力装出快活的语调，紧紧抓着我的胳膊，仿佛想向自己证明我的确在那儿，在他身边。

　　怀旧作为一种存在的方式，犹如残留在后工业时代中的手工作坊，给我们提供了一个积淀温情的空间。我们怀念那些不可复得的记忆，把它们当成阿里巴巴的宝藏永久珍藏，一次次地在芝麻开门的咒语声中留连忘返。可是往昔的岁月是否能够真实重现？那些被时间侵蚀的余波，是否可以历经漫长的沧海桑田而不会失真？我们就象是书中丢失了过去的“我”一般，时刻梦想回到以前，可是“他们”查封了一切——时间查封了过去，砰地一声把我们关在了门外。每一个人都是那个流亡者，守着几张泛黄的照片，一把餐馆里饰有凹纹的椅子，眺望着记忆逐渐远去的千帆尽处。乡音未改鬓毛瘁，等到我们终于有一天可以再次聆听从时间隧道中传来的回声时，我们会忽然发现，自己的面目，象消失在沙漠中的河流一般，竟成了最为模糊的组成部分。或许，我们每一个人都有那么一天：我们再也记不清在记忆长河中那些纷至沓来的面孔中，哪一个才属于自己，我们深陷在用口哨吹出的老歌片段中，沉浸在一丝胡椒的气味里，再也无力挣脱。那些曾经熟悉的面庞，最终会融化在依然闪光的细节之中；我们留在沙滩上的脚印，等待着下一次的涨潮，等待着被彻底的淹没。