经典作品指具有典范性、权威性的；经久不衰的万传世之作，经过历史选择出来的“最有价值的”;最能表现本行业的精髓的、最具代表性的、最完美的文字、影响等一切形式的作品。经典作品是最能代表这一个时代的作品， 以下是为大家整理的关于关于党的经典作品3篇 , 供大家参考选择。
关于党的经典作品3篇
第一篇: 关于党的经典作品
《贝多芬经典作品赏析》课程回顾
可能是由于选老师课的人太多，再加上我并不是每天都刷课表，导致我在第二周的最后一天才选上这门课，所以很遗憾的前两节课就没能上。上完这门课我觉得心灵受到了极大的震撼，原来音乐并非我以前理解的那样——“好听，耐听就行”，原来音乐真的可以传达一个人的感情，可以讲述一个故事，可以塑造一个英雄形象，可以模仿各种各样的声音，可以表达一个人的思想……贝多芬那个时期的音乐人真的是令人赞叹，虽然命运这样那样的不公，但却依然能以自己的毅力坚持着对音乐的梦想，也许这种精神正是当代音乐人要学习的。
这门课主要讲的是交响乐，在一般情况下，交响乐由四个乐章组成：第一乐章，快板，主要由弦乐器演奏；第二乐章，慢板；第三乐章，小步舞曲；第四乐章，快板，急板；演奏交响乐的乐器中有弦乐器，如：大提琴，小提琴等；木管乐器，如：长笛，短笛，双簧管等；钢管乐器，如：小号，法国圆号，长号，低音大号等。每种乐器，都有自己特有的音色，音高，分别可以表达不同的主题思想。接着，老师用不同的音乐，进行对理论的解释。
我记得刚开始时听的是维吾尔第的《四季》中的“春”，其中用不同的乐器，不同的旋律表达不同的思想，细细听还真能感觉到春天的生机，长笛表现的小鸟惟妙惟肖。其实这是我第一次以这种用想象去听音乐，原来音乐里面别有洞天。接着我们听了维格的《邀舞》，大提琴刻画了一位绅士形象，小提琴描写了一位淑女形象，作者通过乐律，节奏的变化，把晚会上男士邀请女士跳舞的心理及行为过程描写的淋漓尽致，我不得不说，如果放在以前，我可能丝毫不能感觉出来。我记得有一次课上，老师放了模仿各种动物叫声的音乐，最像的莫过于那只驴的叫声，《动物狂欢节》中的各种动物的鸣叫声也至今记忆犹新。经过了这些音乐做铺垫后我们开始欣赏贝多芬的经典作品。
我们先听了《科里奥兰》，这是一首英雄的赞歌，这首序曲用鸣奏曲形式写成，从中，我们可以听出科里奥兰这位英雄攻打罗马的经过，英雄的愤怒，亲人的诉求，矛盾，以及这位英雄的死亡的结尾。紧接着我们又一次聆听了另一位英雄《爱格蒙特》序曲，这首序曲也采用鸣奏曲形式写成，写出了人民生活的重压，英雄领导人民的反抗，英雄的斗争，英雄的死亡，斗争的结束，胜利的狂欢，以及英雄形象永留人们心中的故事情节。这两首英雄的赞歌给人印象深刻。
接着我们开始欣赏贝多芬交响曲。《第三交响曲》——英雄，开始是为写拿破仑，但后来听说拿破仑称帝，后改为“为纪念一位伟大人物而作”，到处洋溢贝多芬对自由，革命的向往，塑造了一群为革命理想而奋斗的英雄形象。接着我们有欣赏了《第五交响曲》——命运，命运来敲门，贝多芬也由此表示要扼住命运的喉咙，英雄的反抗，胜利，凯旋，和命运的斗争， 以光明的胜利结束，表达了作者不屈不挠和勇敢向上的精神。最后我们聆听了贝多芬《第九交响曲》——欢乐颂，这也是贝多芬最后一个交响曲，这首交响曲大胆地打破了交响曲的传统形式，加入了人声的合唱，故此作品又称之为“合唱交响曲”，可能贝多芬也知道可能这是他最后一个交响曲了，唯恐做得不够好，把艺术表现形式——合唱，独唱，重唱，领唱，轮唱，全部都用了进去，气势恢宏，艺术感染力极强，一切丑恶的东西在思想光芒的照耀下，无地自容。人类经过自己艰苦的奋斗，终于得到了解放，得 到了自由和欢乐并终于进入一个神圣的理想世界。
在这门课中，我知道了著名的指挥家威廉·富特文格勒和柏林爱乐团，他们的经典的录音真的是无可超越。知道了指挥家赫伯特-冯-卡拉扬和布鲁诺·瓦尔特等著名的指挥家，在录音的比较中，突然觉得自己能够理解何为录音的好与劣。
以上这些也是我在这门课上的收获，谢谢老师让我这位音乐白痴，在乐感上有所收获。
第二篇: 关于党的经典作品
艾青经典作品
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艾青，本名蒋正涵，字养源，号海澄，艾青是他一九三三年发表《大堰河——我的保姆》开始用的笔名，出生于浙江省金华县畈田蒋村的一个中等地主家庭，父亲蒋景望(1889—1940)既具有封建地主中庸、保守、悭吝的特点，又是“维新派”的信徒。艾青从小就生活在这样一个既吹拂着资本主义新思潮的春风，而封建主义旧道德又根深蒂固的封建家庭。因为他出世难产，算命先生说其命“克父母”，封建迷信的父亲，为了化凶为吉，便按当地风俗，将其送到贫苦农妇“大叶荷”家里寄养到五岁。这段生活，使他“感染了农民的忧郁”，并且“与中国的穷苦农民结下了不解之缘”。一九一五年，艾青开始在村蒙馆识字，后到村、镇小学读书，一九二五年考入金华省立七中。艾青从小喜欢绘画，“从美术中寻求安慰”，一九--A．年九月考入杭州国立西湖艺术院绘画系。学习不到一学期，校长林风眠便建议他赴法国学画。
作品集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《北风》、《大堰河》、《火把》、《向太阳》、《黎明的通知》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《诗论》、《论诗》、《新诗论》《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》
艾青经典作品
时代
我站立在低矮的屋檐下
出神地望着蛮野的山岗
和高远空阔的天空，
很久很久心里像感受了什么奇迹，
我看见一个闪光的东西
它像太阳一样鼓舞我的心，
在天边带着沉重的轰响，
带着暴风雨似的狂啸，
隆隆滚辗而来……
我向它神往而又欢呼！ ‘
当我听见从阴云压着的雪山的那面
传来了不平的道路上巨轮颠簸的轧响
像那些奔赴婚扎的新郎
——纵然我知道由它所带给我的
并不是节日的狂欢
和什么杂耍场上的哄笑
却是比一千个屠场更残酷的景象，
而我却依然奔向它
带着一个生命所能发挥的热情。
我不是弱者——我不会沾沾自喜，
我不是自己能安慰或欺骗自己的人
我不满足那世界曾经给过我的
——无论是荣誉，无论是耻辱
也无论是阴沉沉的注视和黑夜似的仇恨
以及人们的目光因它而闪耀的幸福
我在你们不知道的地方感到空虚
给我生活的世界
我永远伸张着两臂
我要求攀登高山
我要求横跨大海
我要迎接更高的赞扬，更大的毁谤
更不可解的怨，和更致命的打击——
都为了我想从时间的深沟里升腾起来……
没有了个人的痛苦会比我更甚的——
我忠实于时代，献身于时代，而我却沉默着
不甘心地，像一个被俘虏的囚徒
在押送到刑场之前沉默着
我沉默着，为了没有足够响亮的语言
像初夏的雷霆滚过阴云密布的天空
舒发我的激情于我的狂暴的呼喊
奉献给那使我如此兴奋如此惊喜的东西
我爱它胜过我曾经爱过的一切
为了它的到来，我愿意交付出我的生命
交付给它从我的内体直到我的灵魂
我在它的前面显得如此卑檄
甚至想仰卧在地面上
让它的脚像马路一样踩过我的胸膛
雪落在中国的土地上
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
风，
像一个太悲哀了的老妇
紧紧地跟随着
伸出寒冷的指爪
拉扯着行人的衣襟，
用着你土地一样古老的
一刻也不停地絮聒着……
那从林间出现的，
赶着马车的
你中国的农夫，
戴着皮帽，
冒着大雪
要到哪儿去呢？
告诉你
我也是农人的后裔——
由于你们的
刻满了痫苦的皱纹的脸
我能如此深深地
知道了
生活在草原上的人们的
岁月的艰辛。
而我
也并不比你们快乐啊
——躺在时间的河流上
苦难的浪涛
曾经几次把我吞没而又卷起——
流浪与监禁
已失去了我的青春的最可贵的日子，
我的生命
也像你们的生命
一样的憔悴呀。
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
沿着雪夜的河流，
一盏小油灯在徐缓地移行，
那破烂的乌篷船里
映着灯光，垂着头
坐着的是谁呀？
——啊，你
蓬发垢面的小妇，
是不是
你的家
——那幸福与温暖的巢穴
已枝暴戾的敌人
烧毁了么？
是不是
也像这样的夜间，
失去了男人的保护，
在死亡的恐怖里
你已经受尽敌人刺刀的戏弄7
咳，就在如此寒冷的今夜
无数的
我们的年老的母亲，
就像异邦人
不知明天的车轮
要滚上怎样的路程？
——而且
中国的路
是如此的崎岖，
是如此的泥泞呀。
雪落在中国的土地上：
寒冷在封锁着中国呀……
那些被烽火所啮啃着的地域，
无数的，土地的垦植者
失去了他们所饲养的家畜
失去了他们把沃的田地
拥挤在
生活的绝望的污巷里；
饥谨的大地
伸向阴暗的天
伸出乞援的
颤抖着的两臂。
中国的痛苦与灾难
像这雪夜一样广阔而又漫长呀！
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
中国，
我的在没有灯光的晚上
所写的无力的诗句
能给你些许的温暖么？
虎斑贝
美丽的虎斑
闪灼在你身上
是什么把你磨得这样光
是什么把你擦得这样亮
比最好的瓷器细腻
比洁白的宝石坚硬
像鹅蛋似的椭圆滑润
找不到针尖大的伤痕
在绝望的海底多少年
在万顷波涛中打滚
一身是玉石的盔甲＿
保护着最易受伤的生命
要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上
我从来没有想到能看见这么美好的阳光
我爱这土地
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
艾青成名作《大堰河——我的保姆》是诗美风格的集中。他忧郁的诗情里积淀了早期生命历程的坎坷与不幸，也是发自内心他置身于黑暗大地上的痛苦的生命情怀：幼年时缺乏父母亲情的冷漠凄清，少年时飘泊异乡的辛酸孤苦，三年囚徒生涯的悲愤伤感，以及人世间的苦难不平、对中华民族生存危机的深思忧虑……这一切自然而然地流注在他血泪凝成的字里行间，形成他许多诗歌沉郁的底色。在这首带有自叙叙传记性质的长诗中，艾青用丰厚的感情，朴实的口语，大量的排比，细腻的笔触，形象的语言，凄楚地叙写了自己的身世经历，并怀着虔诚而深切的情感，回忆了自己深爱的乳母大堰河生前的凄苦和死后的悲凉，艾青成了家庭与时代的叛逆者。他在诗中生动地刻画了一个勤劳善良、受尽人间凌辱、最后与世长辞的农村女形象，表现了诗人“对于母性的不幸的人的爱”[5]，对自己家庭所属地主阶级和整个不公道世界的强烈不满和诅咒。
形成艾青诗歌震撼人心力量的，当然不是单纯的忧郁和伤感，而是一种将自己融汇于深重的民族苦难之中所显现出的对于国家民族的深切关注与思考，对苦难人民命运的同情与召唤。尤其是抗战初期写的大量诗歌，与他的“土色的忧郁”和“农民的忧郁”共存的是时代的忧郁和民族的忧郁。特别在《雪落在中国的土地上》表现尤为明显。
第三篇: 关于党的经典作品
赖特经典作品-罗比别墅
看到有很多人需要罗比别墅的资料，所以把自己有的都传上来，O(∩_∩)O~~~~~
罗宾别墅兴建于现代主义思潮方兴未艾时期，被深深地打上现代主义建筑风格的烙印。 它历经将近一百年的风风雨雨，踏着历史前进的节拍，从一座摩登建筑走进“建筑博物馆”。
百年风雨历程罗宾别墅像其它伟大的建筑一样，经历了初建成后的辉煌，随后被滚滚向前的历史车轮抛在身后；它饱受风霜雪雨洗涤的身躯，在追求摩登人们的眼中也由美丽的白天鹅蜕变为丑小鸭；在历史文物与现实利益的权衡中，或者被拆除或者被用作博物馆，终归是被人们抛弃，并且总会有一天再次化为尘土、不见踪迹。
弗雷德里克·罗宾于一九一一年搬离了罗宾别墅，但直到一九二六年，罗宾别墅还一直被用作私人住宅使用。一九二六年，罗宾别墅迎来了其生命中的第一个转折点，它连同其中的家具被卖给了芝加哥神学院，用作学生公寓，这在一定程度上，加速了建筑老化。
到了一九五七年，“年过半百”的罗宾别墅面临一次生死攸关的考验，它面临着被拆毁的危险。得到这个消息，已过耄耋之年的莱特赶到这里看望这个他半个世纪之前的作品，并称罗宾别墅为“现代建筑的里程碑”。对于学院想拆毁罗宾别墅的行为非常生气，并痛惜地说拆掉该别墅就像毁掉杰出的雕塑作品和美丽的绘画一样令人痛惜。
对于历史建筑和城区发展相矛盾时，人们似乎不得不进行抉择，但是很多古建筑还是在学者们的一片反对声中被拆除。不过，幸运的是莱特的观点得到一家房地产公司的认同，该公司买下了这栋别墅使之幸免于难，并于一九六三年将它捐献给了芝加哥大学，一直被用作办公地点。
为了更好地保护莱特设计的建筑，一九九二年芝加哥大学专门成立了莱特建筑保护组织，罗宾别墅位于被保护建筑之列。一九九七年一月，该组织和芝加哥大学、美国国家历史保护组织共同签署了一份协议，计划花费七十万美元并用十年时间对罗宾别墅进行修复。
现在罗宾别墅被作为博物馆对外开放，供一些学者研究和一些游人观瞻。它像别的古建筑一样，很多人只愿意品评和玩味它们，却很少有人再愿意住进这样的房子里，从某种意义上来说，它也是被现实的人们所抛弃，并终将化为尘埃融入历史长河中。
现代建筑里程碑罗宾别墅是幸福的，因为它建于西方现代主义建筑思潮产生并逐渐发展成熟时期，这使它的“美”已不仅仅来自建筑本身，而且还代表了一个建筑流派的审美情趣，代表了一个时代建筑的价值取向。正是其所具备的这些社会历史意义，才使得它有机会“笑看云卷云舒”一百年，甚至更久。
十九世纪后期，西方建筑界产生了一种被称为现代主义建筑的思潮，这种思潮于二十世纪二十年代发展成熟，五六十年代风行全球。而罗宾别墅的设计者莱特恰好是现代主义建筑的代表人物之一，那么罗宾别墅在建筑风格上受到这种建筑思想影响之深不难想象。
现代“有机建筑”代表作品：罗宾别墅（Robie House）
罗宾别墅是现代“有机建筑”理论创造者美国建筑大师莱特的代表作品之一，同时被人们公认为师莱特现代主义建筑风格建筑的最佳代表作之一，因是莱特为弗雷德理克·罗宾设计而得名。它兴建于一九零九年至一九一零年，从设计到竣工仅用了一年多时间，这样的建设速度在当时是不多见的。
罗宾别墅（Robie House）建筑风格特点：
从平面上看，罗宾别墅由两个大小不等的长方形交错叠放在一起，相接一面是长方形的长边。这种整体的不对称格局，是当时持有现代主义建筑思想的建筑师惯用的手法。
较小的长方形建筑位于后部，它的一楼被用作车库和入口，二楼被布置为仆人房间、厨房和客房。较大的长方形建筑位于别墅的前部，也是建筑的主体，围绕着楼梯和烟囱布置房间，一层是起居室和主卧房，半地下室布置有孩子的房间、活动室。
莱特强调设计的作用不是简单的模仿手工雕刻，而要表现出木材简单美丽的自然特色，他并且声称自己设计的建筑是有机建筑，利用自然材料反映出场地的自然特色和人的需要。这些建筑思想在罗宾别墅上都得到很好的体现。
为了支撑悬挑出墙二十英尺的屋顶，罗宾别墅还使用了钢结构，起到很好地遮风挡雨的作用，罗宾别墅也因此成为第一栋使用钢结构的别墅。同时，罗宾别墅还使用了一百七十四扇艺术玻璃窗和门，不仅大大提高了房间的采光性能，还使室内外很好融合在一起。
罗宾别墅的这些特征与其它现代主义建筑也极为相似，如“平屋顶、不对称的布局、光洁的白墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、很少用或完全不用装饰线脚等”。由于这类建筑风行世界，被人们戏称为“国际式建筑”。
罗宾别墅的建筑风格也反映了美国式的民主生活方式，这与莱特设计建筑时的价值取向是分不开的。他反对盲目摹仿欧式和其它非美国的建筑风格（如希腊式、埃及式和文艺复兴式的风格），坚持建筑要反映美国民主主义价值和人民需要。他在改造建筑的同时也改造了美国人的生活方式。就像莱特自己说的那样：“无论人们意识到没有，人们居住的建筑潜移默化的影响着人们。这种影响是如此的彻底，就像是植物生长的土壤对植物的影响一样。”
罗宾别墅建成以后，和其对面学院派的哥特式风格建筑相对，两种风格不同的建筑对峙着，相映成趣。
：
细部
墙面细部 ：
窗户的细节：
建筑西端的细部：
外部花坛：
从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。
一层平面图 ：
二层平面图
模型：
致父母！出门在外，最牵挂最担心我们的人是父母。不管飞到哪里，父母的爱就如手中的线始终牵着我们。父母在，人生尚有归处，父母去，人生只剩遗憾。钱再多有何用？不如多陪陪父母，今生和他们的缘分只有一次，下辈子再也见不到了。中秋节，祝愿天下所有父母：身体健康，幸福开心！
致爱人！因为有缘，才相遇，因为有爱，才相伴。夫妻是上辈子延续的缘分，今生能在一起过日子，就是最好的福分。虽然也会有磕磕绊绊，争争吵吵，但是只要互相包容，彼此理解，就能恩爱幸福的走完一生。亲爱的，感谢你一直陪着我，只要有你在，日子再苦，也是幸福，生活再难，也感觉甜！中秋节，许下心愿，愿我们白首偕老，恩爱永远！
致友人！久未联系的朋友，你们还好吗？虽然天各一方联系少了，但你们永远在我心里，不会忘，不会变，不会不思念！陪在我身边的朋友，谢谢你的信赖，虽然我们没有血缘关系，但却像手足一样亲，希望此生永不分离！中秋节，祝认识我和我认识的所有朋友们：事业步步高升，爱情甜甜蜜蜜！
致自己！月亮下面的金钱，从没有使劳碌的人们有片刻的安静。天是一大天，人是一小天，人随天转，天尽人意！千里烟波追逐心中的梦想。既然做出了选择就要义无反顾、充满信心，直至完全信了自己、信了未来、信了肩负的使命，才能走向圆满。中秋节，祝自己心想事成，幸福满满，相信自己，你一定行！
皎月桂香迎中秋，花儿月圆合家欢；喜逢佳节福相顾，心情快乐悠闲步；窗含明月思飞度，幸福频频不止步；祝所有为爱打拼的人中秋节快乐！2019中秋佳节，我要送你最美的月色，但愿人长久千里共婵娟。
是缘分让两颗孤单的灵魂，穿越昔日无尽的等待，直到彼此相遇在时间的荒野里。然后，焚香净手，清空寂寥，敞开心扉，以真诚，用遇见，滋养这片缘分的天空。
这世间最好的爱情，应该是既能两两相吸，又能两两相惜。
爱情，是红尘里最美的情感，它是人生不可缺少的精神需要和心灵寄托。因为有爱，这尘世上的饮食男女，才会相依相恋。
是真爱让两颗渐渐靠近的心，辽阔了生活，柔软了岁月。爱情，若撩人的春色，满足了人们对美好情愫的所有想象。当我们青涩的心灵，慢慢注入爱的元素，说不上在哪一时，那个有缘人便会被我们请进自己的生命里！
不过，并非所有的人，都能在恰好的年华遇见恰好的缘分。也不是所有恰好相爱的人，就一定会相守到白头。倘若缘分可以安排，假如爱情可以解释，就不会有这句：缘来缘去缘如水。
爱情，本是一种很玄的东西。就连最厉害的心理学家，也无法掌控它的发展和走向。人与人相爱，充满了无数未知的没有理智的意外。
于大千世界里，在茫茫人海中，有人是过尽千帆的等待，有人是一瞥惊鸿的寻找，有人是落花时节又逢花的惊艳，还有人是蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的惊喜……
俗话说，情人眼里出西施。凡是爱过的人都深有体会，我们喜欢并且真正爱上一个人的时候，是没有任何附加条件的。一颗纯粹的心，想的念的，都是他（她）最好的样子。
但所有以风花雪月开始的浪漫爱情，最终都会回到柴米油盐的现实中来。日子长了，相恋时彼此隐藏的缺点，慢慢的全部显露出来，时间久了，难免会有意见分歧，发牢骚抱怨，把吵架升级到不可收拾的时候。
张爱玲说，生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。是的，人生的完美和圆满只是保留在人的心理，爱情也无法脱离这个宿命。
当爱情走远，何人能甘于寂寞，能珍惜这份情缘？当激情不在，曾经惊天地泣鬼神的情感，往往是最先消亡于内心的空虚和日子的平淡。
主持人涂磊曾经说过，相恋的时候，是欣赏彼此的优点，但相爱就是，接受对方缺点的过程。
我们深信爱情的美好。但人是会变的，环境也在变。谁能给自己的爱情上个万能保险？谁又能保证爱上的那个人会一成不变？几乎所有相爱后的分手，都是因为双方没有了初见时的心动，后来又得不到彼此应有的珍惜而结束。
生活中有很多事情，我们只有经历了才知道，爱情也是如此。惟有通过时光的梳理，岁月的打磨，以及思想的沉淀，方能领悟，在爱情的世界里，缘是天定，份在人为。
爱是互相欣赏，亦是彼此珍惜。浮云欢爱，算不得真爱。只有深爱一个人时，才会为他（她）低到尘埃。
是缘分让两颗孤单的灵魂，穿越昔日无尽的等待，直到彼此相遇在时间的荒野里。然后，焚香净手，清空寂寥，敞开心扉，以真诚，用遇见，滋养这片缘分的天空。
这世间最好的爱情，应该是既能两两相吸，又能两两相惜。
爱情，是红尘里最美的情感，它是人生不可缺少的精神需要和心灵寄托。因为有爱，这尘世上的饮食男女，才会相依相恋。
是真爱让两颗渐渐靠近的心，辽阔了生活，柔软了岁月。爱情，若撩人的春色，满足了人们对美好情愫的所有想象。当我们青涩的心灵，慢慢注入爱的元素，说不上在哪一时，那个有缘人便会被我们请进自己的生命里！
不过，并非所有的人，都能在恰好的年华遇见恰好的缘分。也不是所有恰好相爱的人，就一定会相守到白头。倘若缘分可以安排，假如爱情可以解释，就不会有这句：缘来缘去缘如水。
爱情，本是一种很玄的东西。就连最厉害的心理学家，也无法掌控它的发展和走向。人与人相爱，充满了无数未知的没有理智的意外。
于大千世界里，在茫茫人海中，有人是过尽千帆的等待，有人是一瞥惊鸿的寻找，有人是落花时节又逢花的惊艳，还有人是蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的惊喜……
俗话说，情人眼里出西施。凡是爱过的人都深有体会，我们喜欢并且真正爱上一个人的时候，是没有任何附加条件的。一颗纯粹的心，想的念的，都是他（她）最好的样子。
但所有以风花雪月开始的浪漫爱情，最终都会回到柴米油盐的现实中来。日子长了，相恋时彼此隐藏的缺点，慢慢的全部显露出来，时间久了，难免会有意见分歧，发牢骚抱怨，把吵架升级到不可收拾的时候。
张爱玲说，生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。是的，人生的完美和圆满只是保留在人的心理，爱情也无法脱离这个宿命。
当爱情走远，何人能甘于寂寞，能珍惜这份情缘？当激情不在，曾经惊天地泣鬼神的情感，往往是最先消亡于内心的空虚和日子的平淡。
主持人涂磊曾经说过，相恋的时候，是欣赏彼此的优点，但相爱就是，接受对方缺点的过程。
我们深信爱情的美好。但人是会变的，环境也在变。谁能给自己的爱情上个万能保险？谁又能保证爱上的那个人会一成不变？几乎所有相爱后的分手，都是因为双方没有了初见时的心动，后来又得不到彼此应有的珍惜而结束。
生活中有很多事情，我们只有经历了才知道，爱情也是如此。惟有通过时光的梳理，岁月的打磨，以及思想的沉淀，方能领悟，在爱情的世界里，缘是天定，份在人为。
爱是互相欣赏，亦是彼此珍惜。浮云欢爱，算不得真爱。只有深爱一个人时，才会为他（她）低到尘埃。