篇一：景德镇陶瓷非物质文化遗产发展经验与成果
【文化遗产】CulturalHeritage浅谈河北非物质文化遗产磁州窑陶瓷的发展与保护传承刘丽坤 刘曼曼 赵新伟（河北传媒学院，河北…石家庄…050000）摘 要：磁州窑是历史上著名的民窑系。文章阐述了磁州窑发展历史及推动因素，通过考察磁州窑产区发现其在非物质文化遗产保护和传承中存在的问题，寻找解决问题的对策，将磁州窑更好地保护和传承下去。关键词：河北磁州窑；产生发展；保护与传承1 磁州窑发展历史及推动因素磁州窑的发展历史可以划为北朝至北宋磁州窑系形成蓄势，北宋、金、元至清末前为全盛，清末至民国逐渐衰落三个阶段。总结磁州窑系形成及发展为顶峰的因素，文章认为有以下原因：首先，北魏初期人口在1000万上下，而清末达到了4.3亿，人口的增加使生活用品、文化用品、礼佛用品、家居装饰用品需求量逐步增加。其次，金属器具价格相比陶瓷用具较高。北朝至清末由于采矿冶炼技术的落后，产量无法满足需求，加上频繁的战争使得金属价格相对较高，促使普通民众阶层选择性价比更高的陶瓷用具。再次，随着陶瓷技术的进步，权贵阶层对精美的陶瓷的喜爱和推崇引领了整个社会的风气，他们将瓷器同文化融合，逐渐形成一种生活方式，如茶道、花道，到清末瓷器已经渗透到整个社会各个阶层中。最后，得益于唐、元、明、清的大一统及广阔疆域，各地文化融合，北方的陶瓷行业经与南方交流得到了长足发展。李唐王朝奉行开放的外交政策，使陶瓷通过海上和陆地源源不断销售到东亚、西亚、南亚、东南亚、欧洲。清末、民国时磁州窑逐渐衰落，推测原因有以下几点：一是海外瓷器烧制技术、装饰技术达到了很高水平，权贵阶层以拥有海外瓷器为荣，引领了整个社会对于“洋瓷”的购买；二是整个清朝统治期间只开放了广州一处对外商榷，地理距离较近的景德镇占据了出口的多数份额，来自海外新材料的使用使景德镇成为稳定的官窑陶瓷提供地，磁州窑主要份额的民间市场又遭遇了其他民窑的竞争，市场份额逐渐降低。2 磁州窑的保护与传承中出现的问题自北朝至今，磁州窑系千年窑火不息，完整地保留了历史上磁州窑的特色。深厚的技术经验积累、流传千年的技艺传承，留给了磁州窑系丰厚的文化遗产。自清末至今，磁州窑虽有短暂兴起但无法达到历史上的高度，在市场经济大潮的冲击下出现了一系列问题。2.1 现存磁州窑生产模式多为家庭或工作坊，抗风险能力及研发能力较弱2016年由政府牵头推进磁州窑特色小镇项目，虽具备了硬件，但实地考察发现小镇运营并不成功，突出表现在后续资金缺乏、开发力度小、游客数量少、旅游产品无吸引力、对外宣传较少。随着河北对于污染天气的限令，许多小作坊、个人工作室及企业进行了煤改气或煤改电，设备升级换代，大大增加了经营成本和风险。现今磁州窑多以家庭手工作坊、个人工作室及小型企业为主，抗风险能力及研发能力较弱，主要生产日常瓷器，基本涵盖了高、中、低端需求。这种模式有很大的缺陷，主要表现在：一是规模小造成抗风险能力差，一旦市场遇冷，大批没有储备资金的小企业生存堪忧；二是研发资金投入较小，产品更新换代较慢，产品同质化严重，恶性竞争激烈；三是制作人员水平良莠不齐，生产率不高，竞争力不强。2.2 缺乏统一的市场运营及外宣，很难形成品牌效应磁州窑是一个窑系的整体品牌，只有经过长时间大量的投入才能形成品牌效应。邯郸峰峰矿区虽已有大家陶艺、冀南磁州窑艺术研发有限公司等多家行业主导企业，也经搜狐、北京本地宝、河北新闻网等众多媒体宣传推广，但没有形成统一的品牌打造联盟，也无法对生产企业某些不良行为进行规范。【作者简介】刘丽坤（1982—），女，汉族，河北石家庄，硕士，河北传媒学院，讲师，研究方向：设计艺术学。【作者简介】刘曼曼（1982—），女，汉族，山东临沂人，硕士，河北传媒学院，讲师，研究方向：视觉传达设计。【作者简介】赵新伟（1981—），女，汉族，河北正定人，硕士，河北传媒学院，副教授，研究方向：视觉传达设计。【课题项目】2018年河北省文化艺术科学规划立项课题“文化创意产业视域下磁州窑陶瓷非物质文化遗产保护与传承的可持续发展”阶段性成果（课题编号：HB18-YB019）154Vol.150
篇二：景德镇陶瓷非物质文化遗产发展经验与成果
陶艺的历史文化与发展态势
陶艺的历史文化
陶艺是中国的传统古老文化。中国的英文名称叫China，意思是陶瓷，中国是陶瓷古国，说起陶瓷，外国人就想到中国。
陶艺是一种人工形态。陶瓷形态的基本材料是土、水、火。人只有掌握了水土揉合的可塑性，流变性，以及成型方法和烧结规律，才能促成陶艺形态的产生和演化，使陶瓷器物产生美的形式。同是注重造型与装饰的有机结合，通过人们敏锐的灵感和创新意识，捕捉并揭示泥土的塑性美、柔韧美以及表现活力，这样就出现了全新陶艺形态，为智慧的人所掌握、发展、创新。任何艺术发展到一定阶段，都会形成完整的技巧。
目前国外陶艺发展非常快，从小学到大学都有陶艺课，而且许多家庭建成了陶艺作坊，还出现了一些个人经营的陶艺工作室，许多休闲场所也摆放陈设着陶艺家的作品，这样即能很好地发展陶艺事业，又增近了与陶艺家的学习和交流。
随着陶艺热的逐步升温，陶艺制品获得越来越多人的青睐，亲手做陶艺成为人们工作学习之余放松精神释放自我的又一休闲方式。
中国陶艺正处于发展中，从几年前各地陶吧的兴起，逐渐让人们了解了陶艺，陶艺正在走进家庭。在近几年的发展过程中，有关的教育部门从素质教育出发，把陶艺列入了教学课程，这样从小就可以受到艺术的熏陶，从中锻炼了动手能力，非常好的体现了素质教育的成果。
陶艺是一种文化，一种既年轻又古老的艺术，年轻是因为现代陶艺的独立和发展，古老是因为她伴随着人类文明史，透着原始的魅力。陶是土的艺术，火的艺术，其实更是人生艺术。亲自动手，或拉坯，或捏塑，一件件作品从自己的手中诞生，带着泥的味道，更透出你的个性。
现代陶艺的创作主要通过作品的造型，材料，肌理，纹饰，釉色来表达作者的意念，满足现代人回归自然，体现自我个性的要求，陶艺并列于绘画，雕塑等造型艺术行列之中，它以独特的艺术语言和丰富的表现力吸引众多的陶艺家，艺术家，陶艺爱好者，学生以及少儿从事陶艺创作或制作。从杀泥练泥开始，盘余，泥扳，捏塑，拉坯等技法的应用，一件件艺术品从自己的手中诞生出来，装点自己美丽的生活。
当代陶瓷艺术发展态势
一、作为科学与艺术的结晶，陶瓷艺术在现代科技发展中也产生了新的转化，最重要的一个改变是制作工具的更新，电窑、瓦斯窑、拉坯机、施釉机等的出现，这些技术进步使得陶艺家可以在工作室中独自烧陶，陶瓷成为艺术家生存经验的表达媒介，成为陶艺家个体面对心灵的艺术创造。
21世纪的今天，大数据时代的到来已经改变人们的思维方式、工作方式、生活方式、审美观念，无论经济社会，还是文化艺术，东西方文化交融将更进一步互为影响、互为重要，时代审美发生了新变化，包容、多样、个性和主流审美汇集成当代陶瓷艺术的共性特征和发展趋势，人性美和艺术美或将成为时代的礼赞。
清代画家石涛有言“笔墨当随时代”，说的是如同诗歌文学的创作随着时代而变化一样，笔墨也当随之而发展，在工具、技法、艺术家的自我修养等方面，结合时代科技与时代精神的变化而不断变化与丰富，从而呈现出全新的时代面貌。在陶瓷艺术的创作领域，我们不仅要学习传统文化的精粹，也要了解新兴科技和新型材料等可能给陶瓷艺术创作带来的变化，更要关注当下时代精神的变化与发展。
二、江西省景德镇市作为中国瓷都，得厚重的历史沿革和领陶瓷艺术风气之先，别无选择地将承载着我国陶瓷艺术发展的重任，在陶瓷艺术创作形式、方法和观念都发生了巨大变化的新时代，这一地域陶瓷艺术发展的态势就显得弥足重要。总结主要有以下几点。
第一，传承性。景德镇陶瓷艺术是一种地域性的文化，陶瓷是景德镇人的根，也是景德镇地域文化的主要特征。景德镇要发展，就必须发展陶瓷文化。我们要抓住当前国家推进文化创新发展的机遇，全力发展陶瓷艺术。而要发展陶瓷文化，首先要搞好陶瓷艺术的传承。景德镇的陶瓷艺术之所以1000多年来，一直保持如此旺盛的生命力，一个主要因素就是它始终在传承中不断创新。景德镇有名的四大名瓷——青花、粉彩、玲珑瓷和颜色釉，都是从无到有，从前人传承下来的工艺基础上创新而来的。
我们回顾一下世界陶瓷的发展历程，大致可以看出，世界陶瓷经历了古代、中世纪、近代3个阶段。古代陶器，诞生于新石器中期农业文明发达地区，并分别在古代东亚文明区域，古代西亚、北非、欧洲文明区域和古代美洲文明区域独立发展。从陶器艺术的产生、发展和内容、形式分析，可以说反映了早期人类的共识。中世纪的陶瓷艺术源于亚洲西部的伊斯兰国家和东部的中国，形成了以伊斯兰文化为背景的西亚北非陶瓷艺术、以基督教文化为背景的欧洲陶瓷艺术、以儒学佛教文化为背景的东亚陶瓷艺术三大体系，并反映了中国陶瓷艺术对整个世界的影响。而近代的陶瓷艺术则主要集中在文艺复兴的发源地——欧洲以及明治维新后的日本，并出现了众多的陶瓷技术发明和陶瓷艺术家。鉴古知今，我们为华夏祖先对人类文明做出的巨大贡献而骄傲和自豪，同时，又为近代的落伍而惭愧。面对世界陶瓷艺术的发展现状，我们应当科学传承中华民族陶瓷艺术的优秀传统文化，虚心向先进文化学习，谱写我国陶瓷艺术的新篇章。
第二，国际化。如今的陶瓷已经不再是中国独有的语言，而是全球的国际化语言。艺术家的作品进入了全球化共享时代。陶瓷艺术也从传统的博古架和室内装饰中解放出来，从单一的工艺美术演进为当代艺术的一部分，形成以“陶瓷”为媒介的各类艺术的多元化表达。实际上，中国的陶瓷在刚开始时是没有绘画的，只有压花，到了粉彩时代技术才成熟。现在陶瓷掌握的技术已经很全面且复杂，但陶瓷毕竟在人民生活中还是日用品，一个实用的东西，上面的画也只是装饰画，这就见证了陶瓷艺术的发展。另外，中国国画风格已经放得开了，把这种绘画风格跟陶瓷怎么结合?文人画是要题诗的，诗和画是互相发挥
的，加上印章构成一个整体。笔者认为，陶瓷与画如何融合的问题还是没有很好地解决。一方面向纯粹的艺术瓷发展，这纯粹是艺术陶瓷，从坯子到画都是艺术家亲自动手，它的理念融入到陶瓷里就形成了一个艺术品，不管是否实用。另一方面，陶瓷如何在大宗生产的日用品里更多地发挥作用?如果艺术家是画山水的，画到壶上、瓶上，还能兼顾瓷器的实用性，这些日用瓷既充分发挥艺术的造诣，又与实用充分结合，那就更好了。
第三，多样化。主要体现在视觉效果的多样化和功能的多样化。消费者多样化需求、陶瓷艺术的进步、综合材料的创新运用、审美观念的变化等因素，促进了陶瓷艺术多样化的生成。睿智的中国陶瓷艺术家对于古典陶瓷和现代陶瓷的兼容并蓄，使得陶瓷领域呈现绚丽的思潮和主张，视觉效果的多样化在陶瓷艺术作品中表现得淋漓尽致，形成了中国陶瓷艺术纷繁多样的艺术形式。与此同时，陶瓷从最开始满足使用的需要，到现今满足社会及陶瓷艺术家、陶瓷爱好者的审美需求，出现了多元化、多样化的变迁过程，各种收藏性、商业性的陶瓷艺术品层出不穷地呈现在世人眼前，作为艺术品存在的陶瓷艺术越来越多地走进市民生活，而高品质的当代陶瓷艺术也开始尝试探索市场化的道路。现如今，中国当代陶瓷艺术呈现“百花齐放、百家争鸣”的艺术风貌，其多样化的内容、风格和表现形式，也被社会大众所广泛接受和认可。
第四，科技化。当下，“文化+科技”的发展模式，公认是一种进步而高效的好模式。陶瓷艺术化与科技化的统一与整合，趋势使然。艺术与科学技术犹如一张纸的两面。千百年来，艺术与技术总是携手共进的，技术是艺术存在的真正基础，艺术也是在技术中成长起来的。世界文明史和艺术史上的许多伟大艺术典范，也是当时最新技术的产物。中国的瓷器既是杰出的艺术品，同时又是当时科学技术的结晶和代表。设计是科学与艺术结合的产物，它不仅具有科学技术和艺术两方面的特性，并且整合两者、超越两者，成为新的一极。后现代主义设计，在本质上就是采用最新的科学技术与艺术相统一的方法而创造的艺术新形式。这种艺术形式一方面可以说是艺术化了的技术形式，另一方面也可以说是技术化了的艺术形式，准确地说是一种不能简单区分什么是艺术、什么是技术，而是技术就是艺术、艺术就是技术、艺术与技术高度结合统一的形式。艺术与科学技术的整合是21世纪艺术发展的大趋势之一。现在是一个科学技术高度发展的时代，当代陶瓷产品设计就是使产品的科技化与艺术化达到统一和更高层次上的整合。现代生活者既享受着科技带来的物质满足，同时又享受着艺术给予的精神满足。
第五，网络化。在信息网络时代背景下，随着全球信息开放共享和网络化的高度发展，为陶瓷艺术品的发展注入了新活力。一方面，在“互联网+”生态环境下，人们获取信息的方式更加快捷、信息内容更加多元，人们的认知方式和对各种艺术的欣赏发生了巨大的改变，新的美学观念在网络的推波助澜下已经“润物细无声”地渗透进现代人的意识之中，现代人的审美观念和审美取向趋于多样化，进一步提升了人们对于陶瓷艺术品的鉴赏能力和水平。另一方面，现代先进网络技术和信息技术开始逐渐参与进了陶瓷全生命周期的开发，包括创意理念、造型设计、工艺规划、加工制造到最终获得可投放市场的产品全过程，传统陶瓷工艺文化与现代文明进行了有机结合，大大提升了陶瓷的开发能力和工艺水平。同时，在互联网的推动下，陶瓷艺术品开启了市场化运作模式，为陶艺家们提供了极佳的艺术展示和推广平台，吸引了众多艺术爱好者与资深藏家参与其中。得益于互联网平台，陶瓷艺术也逐渐走出“深闺”，“飞入寻常百姓家”，使得艺术家与收藏家、艺术爱好者同时获益。长远来看，这对艺术品市场健康发展更有着不可忽视的影响。
第六，个性化。艺术作品的个性化充分体现了艺术家本人的思想性格。在陶艺作品中注入强烈的个性情感是现代陶艺的主要特征。陶瓷作为一种表现载体，将艺术家的个人情感根据自己的意念重新组合，从而在现实与虚拟中找到一个碰撞点。在创作中，他们将这种情感融合在自己的陶艺作品中，并不断开辟新的艺术表现道路，在创作中求新求变，从而形成了自己独有的艺术个性。可以说，陶艺作品是人的情感和自然的力量最完美的体现。鲜明的创作情感在现代陶艺创作中开始于陶艺家对生活的体验，最终完成于陶艺作品的烧制。有丰富情感的陶艺家用他们的作品告诉我们：愈是坚持自己的创作个性，创作道路愈是宽阔，陶艺家的“诚实情感”在陶艺创作中表现愈是强烈，其艺术风格就愈加鲜明、成熟，其作品就愈有生命力。
第七，艺术化。随着经济的高度发展，人们的生活条件不断提高，对精神文化的追求也在不断提高，传统的陶瓷工艺品已经无法满足人们日益增长的精神文化需求，人们对陶瓷的需求不再停留在简单的实用层面，取而代之的是日益升华的观赏性，实用、美观，并具有艺术性的陶瓷作品越来越受到人们的追捧。现代陶瓷艺术着重突出了传统陶瓷艺术的艺术属性，在原始制造的基础上加以艺术多样性的融合与添加。它使陶艺家不受“制器”的限制，可以在其审美和价值批判领域里驰骋。陶瓷艺术家可以充分发挥艺术天性，在跟随特立独行的风尚时加入前人的精华和深沉的文化风俗，对传统陶艺进行大胆的尝试、创新和改造，或是针对现实进行有价值的文化批判，从而更完美地体现陶瓷艺术品的文化内涵、工艺特色、设计艺术风格。只有将陶瓷产品更好地融入到艺术生活中，才能更加完美地体现陶瓷艺术品的内在价值、艺术价值和创新价值。
三、景德镇学院程云教授在当代陶瓷艺术创作中取得了令人瞩目的成果，他在对传统陶瓷技术、材料和工艺深刻了解的基础上，以强烈的创新意识、广博的文艺修养，表达了全新的艺术观念和时代精神。
程云出生于景德镇陶瓷美术世家，其祖父程大有开创陶瓷人物刷花瓷画之风，为民国刷花瓷艺“一代宗师”。其父程斌，陶瓷刷花牡丹专家，名享海内外。程云从事陶瓷艺术创作、教学、理论研究近40年。现为景德镇学院教授、硕士研究生导师、传统陶瓷手工技艺非物质文化遗产传承人。他自幼酷爱美术，又经大学系统的美术教育学习。早年在工厂从事陶瓷美术设计创作和技术管理，对陶瓷釉上釉下的工艺技术、材质运用都有较全面的了解。更可贵的是他的陶瓷艺术作品都是原创性作品，不重复别人也不重复自己，且每一时期都有明显的面貌和追求。从他的创作历程可折射出景德镇当代陶瓷艺术审美追求和风格流变。
上世纪80年代初期，程云大学毕业后分配到景德镇瓷厂从事陶瓷美术设计和管理。此时，他以粉彩创作为主。作品追求用传统粉彩技法表现当代审美追求，特别强调陶瓷器型和画面装饰统一和谐的美感与装饰风格。如发表于《景德镇陶瓷美术百家》专著上的粉
彩《士女游春》瓷瓶，腰鼓形的瓷瓶，上下自然网状底纹上面散落装点春天的百花，构成上下边脚图案，瓷瓶腹部装饰主体画面为唐代士女各种骑马游春的姿态，表现人物在春天百花争艳的美好氛围中赏春游玩的欢乐情景。作品以传统重工粉彩工艺技术、以创新的理念表现当代人的审美观。再如，他入选《中国现代美术全集陶瓷卷》的粉彩《迎亲》瓷瓶，以传统粉彩技法结合民间剪纸和年画的元素，按器型特点创新表现作品，具有传统出新和当代审美特色。
上世纪80年代改革开放初期，随着人们思想观念和艺术审美的转变，陶瓷艺术的审美也从传统向当代转化，特别是粉彩瓷创作由仿古转向表现当代生活和审美观。粉彩瓷与传统工笔、写意画进一步结合，有的作者还将西方“三大构成”引入陶瓷艺术创作，出现了多样审美的陶瓷和粉彩作品。程云的粉彩，正是体现了当时多元审美发展特征，具有时代性。
90年代和20世纪末，景德镇陶瓷艺术着重点从粉彩和青花转向颜色釉和综合装饰。此时，他的陶瓷艺术以综合装饰《老屋》系列作品为特色。陶瓷载体以镶器和瓷瓶为主，工艺手法常以雕刻、绘画、色釉等综合装饰，表现徽派民居建筑和景德镇里弄街道，古色古香。作品以表现思乡情怀和往昔岁月的留恋而产生艺术共鸣。此时，程云另一类作品《生命之韵》系列，以颜色釉和釉下彩技法，将人物形象变形夸张重组，按瓷型特点构成装饰。作品表现了在东西方文化交流影响的文化背景中独特的艺术形式，散发出浓郁的西方立体派、印象派、表现派的多元风味，展示受西画影响的鲜明特征。除了《老屋》和《生命之韵》系列，他还创作了不少表现景德镇陶瓷文化的主题创作。这些作品有青花、粉彩、新彩和综合装饰，都不同程度表现了当时瓷艺的时代审美观，备受关注。
近年来，程云的创作更是以颜色釉作品为主，作品风格有写实、写意、抽象等多种形式，作品强调运用科技新成果，充分表现颜色釉工艺材质和肌理美感，将材质美、工艺美、绘画美、装饰美融于一体，反映审美的多元发展。由深圳报业集团、深圳国际文化产业博览交易会有限公司、深圳美术馆共同策划主办的“大美成景——程云陶瓷绘画作品展”，于2021年8月3日在深圳美术馆成功落幕，这个展览正是集中展现了他这一时期作品的风格面貌，也反映了当代景德镇陶瓷艺术家创作的审美追求和探索。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
篇三：景德镇陶瓷非物质文化遗产发展经验与成果
非遗——景德镇制瓷72道工序
景德镇制瓷器72道工序
一份尊容，帝王的年号赋予了一个城市至高无上的荣耀。
一项技艺，成为一张又一张世界级的名片，这就是瓷都，世界手工艺与民间艺术之都。
制瓷工序分解图
堪山，烧矿
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制瓷工序分解图
运石，碎石
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制瓷工序分解图
舂石，制浆
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制瓷工序分解图
取泥，制不
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制瓷工序分解图
船载，存行
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制瓷工序分解图
烧灰，配釉
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制瓷工序分解图
练泥，镀匣
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制瓷工序分解图
验匣，送场
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制瓷工序分解图
堪山，淘洗
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制瓷工序分解图
铲泥，踩泥
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制瓷工序分解图
抐泥，做坯
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制瓷工序分解图
修模，定型
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制瓷工序分解图
利坯，印坯
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制瓷工序分解图
剐坯，取釉
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制瓷工序分解图
削坯，接坯
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制瓷工序分解图
捧坯，晒坯
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制瓷工序分解图
荡釉，吹釉
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制瓷工序分解图
蘸釉，烧矿
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制瓷工序分解图
捺水，补釉
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制瓷工序分解图
配釉，涂釉
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制瓷工序分解图
淡描，混水
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制瓷工序分解图
捏雕，刻花
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制瓷工序分解图
驮坯，挑坯
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制瓷工序分解图
修匣，装坯
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制瓷工序分解图
加表，满窑
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制瓷工序分解图
挑柴，烧窑
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制瓷工序分解图
开窑，装篮
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制瓷工序分解图
调泥，挛窑
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制瓷工序分解图
看色，选瓷
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制瓷工序分解图
擂料，挌色
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制瓷工序分解图
起稿，拍图
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制瓷工序分解图
搓料，画瓷
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制瓷工序分解图
填色，写款
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制瓷工序分解图
满炉，烤花
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制瓷工序分解图
汇色，挑瓷
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制瓷工序分解图
茭草，烧矿
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图文信息来源于墨器文化微信公众平台
篇四：景德镇陶瓷非物质文化遗产发展经验与成果
陶瓷非物质文化遗产知识产权多维分层保护对策
1.理论基础：陶瓷非物质文化遗产知识产权之保护原则
强调保护放在首位，坚持积极、可持续、整体保护之原则，如建立陶瓷文化生态保护实验区，在陶瓷非物质文化遗产保护中，可从整体性、协调性与积极性的角度，来拓展知识产权保护空间，并营造良好的保护环境与发展氛围；这样既可以把项目保护下来，也可以科学思考和全面研究陶瓷非物质文化遗产的内在价值与核心竞争力，与新时代发展和社会需要相融合，并结合时代需求与社会动力逐步传承、创新与发展。
1.1活态传承
“让陶瓷活起来，让非物质文化遗产活下去，让陶瓷非物质文化遗产活精彩。”陶瓷非物质文化遗产的所有者可以充分、主动与积极地发掘资源文化和经济价值，顺势而为地为自身赢得宝贵的发展契机资源。陶瓷非物质文化遗产知识产权保护是艺术和文化问题，也是经济与社会问题。建构紧密结合陶瓷非物质文化遗产特性的知识产权保护模式，将保护范围从智力成果本身深入到创造智力成果的源泉，建立健全陶瓷非物质文化遗产知识产权保护名录，在全面普查、认定建档的基础上完善名录，确定由县级到国家级的体系化保护对象，这样的话，保护对象更加
明确；同时，在以上名录基础上，科学有序地认定传承人，通过录音、录像和文字的记载，把它记录保存瓷非物质文化遗产技艺，发挥陶瓷非物质文化遗产传承核心之效用，让其在产生成长的原有氛围中能保持时尚的延续发展，推进项目效益转化，实现艺术、文化与经济效益多层提升。
2020年10月，世界非物质文化遗产传承人大会第一次筹备会在景德镇按期召开；2020年12月，在景德镇市非物质文化遗产中心会议厅，江西省景德镇市陶瓷非物质文化遗产保护协会成立大会如期召开。为深入推进陶瓷非物质文化遗产保护与传承工作，2021年11月，景德镇市非物质文化遗产保护工作培训班如期开办，在景德镇市御窑博物院研学培训中心举行；培训班详细讲解“非物质文化遗产名录项目申报，指明了梳理、挖掘、保护非物质文化遗产资源之申报立项原则与方法。
1.2利益平衡
陶瓷非物质文化遗产是民族特性之反映，具有特别的艺术文学含义，反映的是历史价值和社会规范，包含了传承陶瓷非物质文化遗产群体或个人的思想，并通过技艺、民俗等表达其意识和情感，理应受到足够的尊重和多方的保护。
陶瓷非物质文化遗产作为事实存在物，主要表现出的是非物质性，知识产权是种财产权并具有无形性与非物质性，基于此，陶瓷非物质文化遗产因为其上述特性可以归进知识产权的保护范围；在知识产权法理论体系中，包括但不限于的著作权法即能给予陶瓷非物质文化遗产以精神权利和经济权益，并主要从保护客体和私权性等角度予以探析。同时，兼顾到公共利益与个体利益的合理性，开展分类别、分层次管理，分化并明确权利范围与保护重点，兼顾权利人的利益平衡，以实现公平的利益分配秩序；在保护陶瓷非物质文化遗产时并推动社会进步。私权机制带来的增益。知识产权是无形财产权，包含典型的私权之本质属性；梳理了知识产权与其它相关法律制度的异同。有学者从产权与创新、资源、利益、市场等内在关系之角度，指出知识产权制度价值实现的作用机制。当然，对于专利、著作权与商标等而言，责任认定可能涉及到相异的经济与技术因素。当没有发生侵权行为时，界定好陶瓷非物质文化遗产知识产权保护的度，协调推进权利人与社会公众之间的利益平衡；当发生了侵权行为时，认定好因侵权行为造成的赔偿损害的度，协调兼顾权利人与侵权人之间的利益平衡。
1.3融合服务
陶瓷非物质文化遗产是客观存在物、是在长期生产生活过程中创造累积代际传承的智力成果源泉；知识产权是私权；陶瓷非物质文化遗产权利人要从观念上意识到知识产权保护对其维权、确权等的积极作用，并可排除他人的非法侵权行为。
构建陶瓷非物质文化遗产知识产权服务平台。从前期知识产权有关信息的检索、查新开始，到知识产权申请的代理、审查环节，包括但不限于知识产权预警、维权与诉讼等环节。健全专业高端服务体系、创新平台服务的市场化运行。转变政府直接给予资金扶持补助方式，建设财物市场平台功能，加强关于基础技术研究的平台资金支持。完善知识产权交易服务系统和平台，可为陶瓷非物质文化遗产知识产权服务提供坚实的基础设施与保障，建立起相应的融合服务平台，在遵照我国法律法规的基础上，促进陶瓷非物质文化遗产知识产权保护产业化发展，加强推动供给侧结构性改革。
2.见人见物：陶瓷非物质文化遗产知识产权基础类保护
2.1运用政策提升保护高度
陶瓷非物质文化遗产具有独特风格和文化魅力。目前，陶瓷非物质文化遗产的生存、发展受到了挑战；结合非物质文化遗产的活跃力和动态性，继续传承发展陶瓷非物质文化遗产，在保护的过程中尤其需注重采用活态化的目标与手段。2019年，国务院加强推进非物质文化遗产扶贫就业工坊建设；要提高传承能力、讲好非物质文化遗产故事。如政府没有足够资金直接支持非物质文化遗产示范基地或传承群体个人，可对其进行信用备书，包括但不限于制定标准，通过授牌、评选和推广等，完善规范认定标准，推进保护更大实效，打造陶瓷非物质文化遗产示范基地或传承群体个人创作的良好经营环境。
2.2发挥传承人的核心作用
陶瓷非物质文化遗产传承人在传承传播、创新实践和发繁荣展中发挥着重要作用。要通过传承保护来达到深耕细作之成效，期待陶瓷非物质文化遗产传承实践并掌握项目核心技艺，大力培养人才开展传承保护活动。通过完善客观评审机制，着重培育陶瓷非物质文化遗产传承人、开展实施双培双倍计划，促进项目发展、销售倍增、利润提升与活力升级。建议可每年多次组织景德镇非物质文化遗产传承人陶瓷作品创新展销会，做春季发布会、秋季发布会。每年做下去，可把好的品牌筛出来。政府要经营大师和工匠，盘活陶瓷非物质文化遗产创新展销会。
梳理清楚陶瓷非物质文化遗产传承人的知识贡献，可采取“分类探究、精准施
策”模式来开展知识产权保护相关研究。行政部门要加大财政、技术、资源倾斜和保障力度，以进一步培养陶瓷非物质文化遗产传承人，为非物质文化遗产传承发展、创新繁荣注入时代特色与社会特征。
依据中国非物质文化遗产网的数据，据不完全统计分析，景德镇市共有代表性传承人1000人左右，其中，国家级代表性传承人和省级代表性传承人共计80人左右。陶瓷文化传承试验区为景德镇争取到很好的发展环境，为陶瓷非物质文化遗产传承创新插上了翅膀，对于陶瓷非物质文化遗产传承人来说这是很大的机遇，创作生态环境改善更好了，让创作梦想、创业理想得到实现。
景德镇的国家级非物质文化遗产项目传承人李文跃，主要是传承手工制瓷粉彩技艺，他出生于陶瓷世家，很早就开始了陶瓷绘画之路，他的作品在瓷器上有不同印记，汉、唐和元代，蕴含深刻时代烙印。从工艺到器物造型，从装饰纹饰
到手法技艺，可用不同高温颜色釉，进行陶瓷美术作品创作。在不同釉层厚度、烧制温度下，加上艺术家自身对绘画题材主题之内在把握，同时，动态合理调配釉料在相应气氛下的发展变化，可达到千变万化、精彩纷呈特有艺术效果。
学者田静是非物质文化遗产传承人，她认为并建议，可通过守正创新来深化技术教育；以紫陶的制作技艺为例，制泥、打坯、成型、烧制，各环节都有浓厚民族传统技艺特色；如将传统陶瓷技艺与现代文旅产业融合发展，既能提升非物质文化遗产本身的知名度，并夯实传统陶瓷技艺传承之基础；还能帮助解决就业创业并推进创新创造。她注重非物质文化遗产传承，她认为非物质文化遗产传承中人才是发展之本，陶瓷技艺是发展之魂。
尊重民间智慧与工匠精神，让受保护的陶瓷非物质文化遗产项目参与当代社会生产实践，并创造财富。从非物质文化遗产项目基地与代表性传承人角度进行保护，景德镇在非物质文化遗产传承人方面：2006-2021年，共评了七届，主要从是否在传承上做出贡献，如带徒、展演等公益工作，或创作作品，参评人员从事相关工作10年以上，并准备从县级层面开始，每年会有补贴。陶瓷非物质文化遗产项目主要是：手工技艺，烧窑技艺、营造技艺；基地：个体户作坊，大师工作室，企业基地，政府采用扶持的方式鼓励发展生产性基地、传播基地、研究基地。从认定保护到激励帮助项目基地或传承人，都制定切合实际的有效措施，既可以提升传承人的思想道德素质，还可加强其文化自信与创新能力，让人类智慧之精华代际相传延续下去。
2.3融合文化资源技艺载体
陶瓷非物质文化遗产是发源地珍贵的文化资源、是展示优秀传统文化的重要技艺载体。在大力建设景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区的背景下，景德镇可通过技艺相承、创新创造与创意创作，来进一步加强陶瓷非物质文化遗产传承发展。健全完善陶瓷非物质文化遗产保护谱系名录，加强代表性传承人的队伍培养与建设，推进非物质文化遗产传承和传播等；同时，还需要减少机械化大生产带来的冲击。
生产或制作陶瓷时，防伪方法是在陶瓷作品表面额外添加一类标识物，例如激光、彩印标贴、水印、数字编码、二维码等，一定程度上破坏了陶瓷表面完整性和美观，易在标识处出现痕迹和不均匀感，影响了陶瓷作品的经济价值。
3.精准科学：陶瓷非物质文化遗产知识产权专门类保护
我国进一步加强非物质文化遗产保护，从完善规划、实施普查、健全多层级名录体系、保护传承人等多角度来开展非物质文化遗产保护工作。
3.1遵循规律推动科学保护
要深入把握陶瓷非物质文化遗产传承发展的基本规律，紧紧抓住恒定、动态性这两个主要特征。陶瓷非物质文化遗产作为文化传统的事实性存在，特质明显、基因显著，并且不会随意改变。同时，伴随着社会变化与时代发展，陶瓷非物质文化遗产可融入当代生活，在变化中动态传承与活态保护。在按照基本传承规律的基础上，把抢救保护置放在首位或前列，推进陶瓷非物质文化遗产在传承基础上焕发出时代发展新活力。
3.2创新服务加强应用保护
对完善著作权保护机制、陶瓷作品专利领域的保护应用、著作权（版权）溯源可查看，全流程进行数据真实记录、并考虑利用智能识别的智能合约，对于产权主体按权限查询内容等，更好保护景德镇陶瓷非物质文化遗产传承人作品的合法权益。打通艺术作品与市场需求的衔接，主动及时申请专利，增强陶瓷外观设计自主创新；专利转化应用后获得较大收益，还可减少侵权行为。同时，区分直接侵权或者是间接侵权，并在这个基础上认定结合具体实际情况的归责原则与处理途径。
加强陶瓷非物质文化遗产著作权（版权）管理，登记实行实名制，通过分布式存储促进创作过程全记录。陶瓷作品商标领域的保护应用，陶瓷非物质文化遗产“融”商标法等法律获得更好保护；注重商标设计，实施以商标为核心的艺术品牌发展。通过陶瓷非物质文化遗产节庆活动，让更多顾客了解参与非物质文化遗产传承人陶瓷作品展示平台，通过展示促进流通，在运用专利上更好实现保护。
陶瓷非物质文化遗产知识产权保护创新。重视陶瓷作品文化内核，文化与科技融合；并运用展会、比赛等，推进“陶瓷非物质文化遗产”走出去。通过成立景德
镇陶瓷知识产权维权联盟。切实保障景德镇陶瓷行业（企业）知识产权合法与正当权益，可协助依法严厉打击对会员单位或个人的侵权行为。
4.立法促治：陶瓷非物质文化遗产知识产权防御类保护
4.1运用法律法规拓展保护宽度
通过法律承认保存、保护和保障陶瓷非物质文化遗产产生和发展的环境，让原住民、当地社区、群体或个人直接受益。在尊重陶瓷非物质文化遗产这种智力成果源泉的基础上，认可陶瓷非物质文化遗产知识产权之价值，防止陶瓷非物质文化遗产的盗用或滥用。
同时，完善网络空间背景下的知识产权保护立法，根据实际情况及时修订完善知识产权专门法律，推进满足新时代知识产权保护之需求，构建新型的陶瓷非物质文化遗产知识产权保护网络空间的协调融合体系。民事损害赔偿相关制度可在知识产权领域拓展运用，如发生了侵权行为，并对权利人造成损害，须依据相关法律法规对权利人进行赔偿，同时，当开展侵权损害赔偿救济时，这种逻辑亦是可在知识产权保护中运用之基础。
4.2运用法律法规保障合法权益
知识产权保护体现在法律领域包括但不限于专利法、著作权法，还涉及作为无形财产商业价值的商标法等领域。知识产权保护与市场竞争紧密相关；对于侵权行为，在以政府保护为主导的基础上，还可以运用专利保护、商标保护和著作权保护等，可通过知识产权的公权、私权融合来保护合法权益，推进陶瓷非物质文化遗产传承、创新与创造。知识产权法对陶瓷非物质文化遗产保护的排除机制主要有两个方面，排除其他人的侵害，排除其他人不正当地获得陶瓷非物质文化遗产知识产权进而掠夺资源。排除侵害，包括对非物质文化遗产商标侵权案，这些陶瓷非物质文化遗产项目很早就已申请和注册为商标，因此，在这些陶瓷非物质文化遗产项目保护上其排除机制的适用就比较顺畅。
5.内外融合：陶瓷非物质文化遗产知识产权创造类保护
5.1健全知识产权保护体系
继续建立健全集中统一的陶瓷非物质文化遗产知识产权保护执法体系，促进执法标准统一、提升执法效能。进一步推动行业协会、产业联盟等在各专业领域内发挥积极作用，维护行业产业知识产权合法权益；结合陶瓷非物质文化遗产知识产权保护实践之成功经验，精准提出完善陶瓷非物质文化遗产配套法制思路，如：在非物质文化遗产法等的大方向下，可制定更为详细、具体的实施细则，从识别、运用等途径，增强陶瓷非物质文化遗产项目具体法律法规或实施规则的实用性，让其操作更简单、成效更显著。
借鉴法国《文化遗产法》确定保护国家形象原则、传统文化价值的原则，结合新时代陶瓷非物质文化遗产发展实际，对我国《非物质文化遗产法》完善修订，这在保障非物质文化遗产合理开发基础上，对在探索发展中的非物质文化遗产文创产业给予更大活动区域与繁荣空间，保护非物质文化遗产社会文化与经济时代价值。
在通过最高人民法院审批后，2021年4月，景德镇市知识产权法庭挂牌成立，2021年7月1日正式受案，包括景德镇、九江、上饶和鹰潭，但不限于专利、商标与垄断纠纷等。2021年7月，景德镇知识产权法庭受理了设立以来首例专利权权属、侵权纠纷案件。景德镇市两级法院审理了多起陶瓷非物质文化遗产知识产权侵权案件，从中国裁判文书网上查询可知，景德镇市中级人民法院的民事裁定书（2017）赣2民初73号，是关于两家公司之间的商标权权属纠纷；在这起侵犯景德镇逸品天合陶瓷有限公司的商标权案件中，景德镇逸品天合陶瓷有限公司成立于2015年7月，在手工制瓷技艺上技术高超、特色明显，并在2017年被评为景德镇市级非物质文化遗产项目传播基地；该公司曾获得景德镇市第一批“放心消费”(陶瓷)示范店，主要有两个商标，包括被评为中国驰名商标的“昌南”与被评为江西省著名商标的“逸品天合”。加大陶瓷知识产权的法律保护有利于陶瓷文化的传承和创新，为千年“瓷都”的持续、健康、有序发展营造优良的司法环境。
5.2完善知识产权保护生态
陶瓷非物质文化遗产是渐进式逐步创新的传统性知识存在，在某种程度上具有知识产权属性，应完善专利法、著作权法和商标法等保护途径。
借鉴相关国家的相关措施，如西方国家中如美国、澳大利亚等国利用专利、商标等知识产权途径；意大利主要通过运用著作权保护非物质文化；法国认为地理标志要受到国家保护和监督；南非印发了《国家遗产资源法案》等。根据社会发展条件与时代需求变化，增强法律法规之间的整体性、融合性与协调性，增强法律规则的可操作性，深度挖掘陶瓷非物质文化遗产特点共性、经济价值和保护措施，并产生实在的效用，持续增强陶瓷非物质文化遗产知识产权之治理能力水平，完善陶瓷非物质文化遗产知识产权保护生态圈。
5.3运用技术提升保护深度
一方面，通过技术保护艺术作品知识产权。将智能识别的数据信息上传到微版权等知识产权保护平台，采用时间源标记和实行电子签名，并同步至权威机构，多重保障措施，确保证据可采用性来实现证据保全。另一方面，通过技术让更多的非物质文化遗产传承创新人员的艺术作品“出圈”。借助直播“带货”，点点手机就能购买，品尝“陶瓷非物质文化遗产大餐”，让陶瓷非物质文化遗产传承群体或个人艺术作品拥抱在线经济，“老字号”贴近年轻人，更好展示非物质文化遗产传承人传承创新的工匠精神。
6.活态实用：陶瓷非物质文化遗产知识产权合理类保护
充分保护、活态传承与有效利用好景德镇陶瓷文化，发挥文化对陶瓷产业转型升级的积极推动作用，并对统筹协调推进区域、行业高质量快速发展具有重要的指导意义。
6.1视具体实际开展知识产权特殊保护
可运用知识产权特殊模式。知识产权特殊保护倾向于长期保护，通过深入梳理陶瓷非物质文化遗产的经济效益与社会价值，调动民间力量自主保护，保护原住民或当地住民的正当权益。同时，如在法律没有具体规定的情况下，可按照公序良俗原则与社会习惯来进行。
政府提供保障公平、维护正义的制度环境；能对陶瓷非物质文遗产进行由下而上的、自发的知识产权保护，符合其活态传承之特性，并这有利于陶瓷非物质文化遗产活态传承与创新发展。当面临侵权损害时，在法定赔偿的基础上引入严格的惩罚性赔偿；遵照比例原则等，既考虑侵权人的主观动机目的，区分善意或恶意侵权，还加大对恶意侵权人之惩罚，来进一步保护权利人的合法正当权益。
6.2陶瓷非物质文化遗产创新创意发展
陶瓷非物质文化遗产知识产权保护借鉴比较。陶瓷是特别IP（IntellectualProperty），也是完整的文化系统，如没有理论和实践体系，IP打造无从谈起。
从整体和系统角度来认识和转化，而不仅仅是点滴的视觉碎片拾零。当前，以陶瓷为特色的若干城市的陶瓷非物质文化遗产传承人艺术作品保护比较分析。如佛山推进创建国家级的版权示范城市，汇聚成佛山陶瓷界版权保护发展之内在动力和强大合力。如国家级非物质文化遗产之淄博陶瓷烧制技艺，提出了保护传承之对策。
在保护陶瓷非物质文化遗产工艺技术的基础上，进一步体现其原创性；
持续凝练陶瓷非物质文化遗产品牌，并通过当代营销方式开展推广传播活动。据相关资料分析，部分有影响的文化品牌和文化创意，大多从陶瓷非物质文化遗产资源中汲取养分来丰富发展之底蕴。保护陶瓷非物质文化遗产手段多种多样、方法推陈出新，在不改变陶瓷非物质文化遗产本质特征的前提下，可更好的开发其经济资源与文化价值。如“非遗”+“知识产权”两者的碰撞，先行先试，向广州首个“非遗街区”播撒知识产权种子，迸发出激烈的传承创新与发展之火花。
6.3统筹知识产权激励供给与运用机制
知识产权制度使创新成果成为以产权形式表现的私人物品，激励机制具有内在性，知识产权的归属、行使、管理、转让与保护行为均具有内在的驱动性；从制度、机制层面对创新成果界定产权，可激发了创新和创业潜能；推进陶瓷非物质文化遗产知识产权治理结构改革，需要完善知识产权综合服务体系，继续推进专利权、商标权、著作权“三合一”统筹运用，有利于全面系统推进陶瓷非物质文化遗产知识产权供给侧结构性改革。
陶瓷非物质文化遗产知识产权保护的精准品牌化，制定知识产权服务标准体系。随着我国知识产权产业的发展，知识产权产业发展迅速，迫切需要加强标准化建设，这有利于提高知识产权保护质量与效率；研究分析知识产权服务领域已经建立的国家、地方与行业标准等，更新完善知识产权保护的服务标准体系。知识产权创造、运营、保护与管理等阶段的顺利开展，提供产业链系统服务；包括但不限于申请、审查、预警、维权或投资等。有条件的地区或重点产业，在开展知识产权服务标准化试点基础上，及时总结经验加以推广。
6.4提升竞争力加大知识产权海外布局
争取在国际市场上的话语权。积极指导国内企业开展海外维权，健全陶瓷行业（企业）海外知识产权之维权措施。为陶瓷非物质文化遗产知识产权保护站稳国际市场保驾护航。美国开展的“337调查”，主要以专利侵权为主要案由，还包括提出的“301条款”，表明了保护具有自主知识产权的项目或产品在国际市场竞争中显得更加重要，作为具有核心竞争力的知识产权很大程度上影响着项目或产品出口。加强对“一带一路”
沿线国家的知识产权布局，以及加大出口具有知识产权的相关项目或产品，以持续开拓稳定的新市场推动出口贸易的规范持续增长。增强项目或产品出口的知识产权竞争力，进一步提升项目或产品的供给
质量。
篇五：景德镇陶瓷非物质文化遗产发展经验与成果
2020年9月教育教学论坛Sept.2020第39期EDUCATIONTEACHINGFORUMNo.39文化旅游开发背景下非物质文化遗产的保护与发展———以景德镇陶瓷文化为例张建强，李佳琪，杨坤燕（海南热带海洋学院旅游学院，海南三亚572022）［摘要］景德镇的陶瓷文化历史悠久，也在中国陶瓷历史上占据了重要的地位。作者介绍了景德镇的陶瓷文化历史和发展，并对其在旅游下的保护和开发提出建议。希望景德镇的陶瓷文化今后能够得到更好的保护和宣传。［关键词］景德镇；陶瓷文化；文化旅游；历史；保护与开发［作者简介］张建强（1981—）男，陕西人，硕士，讲师，研究方向为旅游目的地管理和旅游产品开发与管理；杨坤燕（1986—），女，广东人，硕士，讲师，研究方向为中外合作办学英语教学和旅游跨文化交际；李佳琪（1999—）女，江西人，海南热带海洋学院2017级本科生（通信作者），研究方向为文化旅游和旅游者行为。［中图分类号］G122；F592.7［文献标识码］A［文章编号］1674-9324（2020）39-0097-02［收稿日期］2020-12-10文化遗产可以分为物质文化遗产和非物质文化日”“文化遗产标志”和“文化遗产保护公益歌曲”。由遗产。它可以反映历史文化和人民生活，为加强文化此可见，非物质文化遗产在中国得到了极大的重视和保护与传承，自2006年起，每年六月的第二个星期六发展。他也认为，保护非物质文化遗产是回应历史发为中国文化遗产日。陶瓷发展史是中华民族发展史中展的要求，中国人民对民族文化传统的热情更影响了的一个非常重要的组成部分。在延续了几千年的文明人民对非物质文化遗产的重视态度。古国中，陶瓷文化彰显了中国人对美的看法与塑造，（二）陶瓷文化也显示了中国人民在陶瓷造诣上的不断发展与成熟。陶瓷文化是一种民俗文化，中国在陶瓷技术与艺景德镇，从古代发展至今，从“四大名镇”到闻名于世术上取得了重大的成就。而景德镇是历史陶瓷文化的的“瓷都”，其陶瓷文化有深厚的历史文化底蕴，经历聚集地。王伟、齐皓、周景坤（2009）认为，景德镇千年了历史的变迁保留和传承下来，作为非物质文化遗不熄的窑火和世代不断的制瓷工业，为景德镇招揽来产，具有保护和开发价值，在旅游业中也非常重要。也了更多的制瓷精英，也发现了景德镇大师们的名声，有许多关于景德镇陶瓷文化的文献，它们对发展和保并提到了郭沫若为景德镇留下的“中华向号瓷之国，护陶瓷文化有独特的意见和看法，但是都是早些年瓷业高峰是此都”这一名句[３]。景德镇的陶瓷文化历史的，信息更新不够及时。所以，这篇研究探讨景德镇陶底蕴丰富，并且在历史的许多朝代中，景德镇都作为瓷文化遗产的保护与开发，并希望景德镇的陶瓷文化制瓷的中心，从五代时期，景德镇烧制出的白瓷为其在旅游开发中能够得到更多的重视与发展。瓷都地位打下了基础并且打破了青瓷在南方的垄断一、文献综述地位。景德镇陶瓷文化的繁荣可从一个事实看出。中（一）非物质文化遗产国英文名“China”就来自瓷器的英文，也同样是景德镇非物质文化遗产也就是无形文化遗产，在《保护的历史名称“昌南”。罗亨江、付火水（2010）认为，景德非物质文化遗产公约》中得到了定义，是被各社区，群镇陶瓷文化遗产具有分布广泛、类型众多和内涵丰富体，有时是个人，视为其文化遗产的各种实践、表达、的特点[４]。知识和技能，以及与之相关的工具、实物、工艺品和文（三）文化旅游化场所。贺学军（2005）认为非物质文化遗产旅游活态任冠文（2009）认为，文化是旅游的灵魂，是旅游性，民间性，生活性和生态性[１]。刘魁立（2007）认为，非业赖以生存、发展的基础，并且具有本身也是一种文物质文化遗产不可单独作为一种意识形态而存在，而化，旅游和文化之间存在着不可分割的关联，而且所是总是需要通过物质载体表现出来[２]。它有利于凝聚有被旅游所运动的文化都应该是属于旅游文化的[５]。民族赞同，维持社区传统，促进文化交流。非物质文化张博、程圩（2008）认为，就产业性质而言，旅游业和其遗产包括了很多，比如以口技这类口头表述的，或者他经济产业相比是一项文化性的经济产业，所有面对一些民间文学，器具实物等，它将人作为核心，以身口文化旅游的热潮，世界各国将非物质文化遗产列为旅相传来延续文化的发展。在我国，已经有“文化遗产游开发的目标。-97-.com.cn.AllRightsReserved.
2020年9月教育教学论坛Sept.2020第39期EDUCATIONTEACHINGFORUMNo.39二、景德镇陶瓷文化的历史识，学校和老师也会开展这方面的教育，所以对陶瓷中国的制瓷最早可到纪元前4500年至2500年，早文化有一定的了解。一位男性受访者说从小听到家里于欧洲的制瓷技术1000年。在公元前21世纪到夏朝，老人所说，再加上家里有人从事画瓷方面的工作，耳是以彩陶来标志它的发展。随着朝代的演变和生产技濡目染，相比一般人，会更了解陶瓷文化。在对目前的术的不断发展提升，到了元朝，景德镇开始成为了中文化保护和发展中，5人均有一个相同的看法，他们认国陶瓷工业的中心。景德镇生产的白瓷和青花瓷开始为发展仍需努力。景德镇有以制瓷为重点的旅游景了大的发展。直到明清时期，青花瓷深受人们的喜爱，区，游客可以观赏到一些制瓷步骤和过程，并且可以景德镇从那时起成为了真正的“天下窑器之所聚”的加入其中，亲身体验。景德镇近年来，打造了一个陶瓷地方，在明朝时代，精美的瓷器没有不是出自景德镇文化创意园—陶溪川，并且不断扩大。它将休闲娱乐的。明朝时期，景德镇的制瓷技术成为了世界上最好与宣传感受陶瓷文化相结合，是旅游观光的好地方。最先进的，尤其值得一提的是，青花瓷的制作技术已景德镇也有将曾经的古窑作为旅游景点，宣传和保经达到了登峰造极的地步。这一时代烧制出来的厚度护。但是景德镇对于将瓷文化和旅游相结合的宣传和只有0.5毫米，最厚的也仅仅只有1毫米。发展到清朝发展力度仍然不够。大学生们提到，可以增加一些将时，尤其在康熙、雍正和乾隆时代，陶瓷业达到了整个瓷文化与现代相结合的场所，让市民和游客可以沉浸朝代最辉煌的时期，制作手法复杂而精巧。景德镇的在陶瓷文化的环境里。瓷器“白如玉，薄如纸，明如镜，声如磬”。在乾隆时期，通过调研可以看出，景德镇对陶瓷文化十分重景德镇瓷窑分布广泛。视，但是对于保护和发展可能仍有不足。对于特色的三、研究方法瓷文化可以与现代建筑相结合，打造一个充满文化氛本篇研究采用访谈的定性研究方法，在景德镇市围的城市。在旅游宣传上加大宣传力度，重点宣传瓷对5位市民在景德镇陶瓷文化的保护与发展方面的看文化，发展瓷文化。景德镇千年沉淀的陶瓷文化一定法进行提问访谈。这种方法可以更准确的收集到人们会不断传承和发展，也会为景德镇的旅游事业做出巨对景德镇陶瓷文化方面的意见和看法并且可以观察大的贡献。到人们的肢体语言和表情等。这使数据更具有真实性五、结语和准确性。非物质文化遗产见证了历史，传承至今，保护和四、景德镇陶瓷文化的保护与发展发展它是必须的。把非物质文化遗产作为旅游资源的陶瓷文化作为景德镇的一大亮点和特色，被景德一部分进行开发也必须建立在保护的基础上。景德镇镇人民世代相传下来，得到了极大的重视。通过4个开的陶瓷文化作为陶瓷文化的重要部分，希望得到很好放性问题对5名景德镇地区的人进行访谈而得到了相的保护与传承。关信息。提出问题分别是：1.您是景德镇人吗？2.您是参考文献否感兴趣并了解景德镇的陶瓷文化？3.您对目前景德［1］贺学军.关于非物质文化遗产保护的理论思考［J］.江西社镇陶瓷产业的保存和发展有什么看法？4.您认为陶瓷会科学,2005(1):103-109.文化可以在旅游业中有什么发展？［2］刘魁立.伦全球化背景下中国的非物质文化遗产保护［J］.通过对5位市民的访谈得知，他们全部都是景德河南社会科学,2007(1):25-34.镇本地人，其中3女2男，3名女性为在读大学生，而2名［3］王伟,齐皓,周景坤.景德镇陶瓷文化资源的整合与开发男子为在职工作人员。对于提出的问题。所有受访者［J］.江苏陶瓷,2009(4):3-5.均对景德镇陶瓷文化感兴趣但是了解不深，他们的了［4］罗亨江,付火水.浅谈景德镇陶瓷文化遗产的保护与利用解大多数来源于家人或者学校传播的信息。一名女性［J］.中国陶瓷工业,2010(3):46-48.［5］任冠文.文化旅游相关概念辨析［J］.旅游论坛,2009(2):受访者说大多数在景德镇接受教育的孩子，在小学的时候都有参观过陶瓷基地，学习关于陶瓷文化的知159-162.ProtectionandDevelopmentofIntangibleCulturalHeritageintheContextofCulturalTourismDevelopment:TakingJingdezhenCeramicCultureasanExampleZHANGJian-qiang,LIJia-qi,YANGKun-yan(CollegeofTourism,HainanTropicalOceanUniversity,Sanya,Hainan572022,China)Abstract:Jingdezhenhasalonghistoryofceramicculture,whichalsooccupiesanimportantpositioninthehistoryofChineseceramics.ThispaperintroducesthehistoryanddevelopmentofceramiccultureinJingdezhenandputsforwardsomesuggestionsforitsprotectionanddevelopmentintourism.ItishopedthatJingdezhenceramicculturecanbebetterprotectedandpublicizedinthefuture.Keywords:Jingdezhen;ceramicculture;culturaltourism;history;protectionanddevelopment-98-.com.cn.AllRightsReserved.
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