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“都市剧”这一概念, 在当前，学术界还没有一个明确的定义, 大家都约定俗成地认为:“都市剧”就是以都市题材为背景的电视剧。也可简单的定义为以城市生活为背景、以城市里面的人和事为参照对象的电视剧。赵宝刚是一位具有创新意识的和具有中国式幽默的导演。第二章主要研究赵宝刚导演的电视剧主题。运用实例分析他的作品中关于爱情、青春和死亡的主题深刻意义艺 术》一 书 中认 为：电 视剧是用电视 技术 制作和 播出，以镜头 语言 为主 要表 现手段 的 时间 来划分，电 视剧 的题 材 可以分为：历史题材、现代题材、当代题材；从题材所属的行业来划分，电视 剧的 题材可 以分为：工业 题材、农业 题材、商业 题材、军事 题材等；从题材 所反映 生活的侧 重点来 划分，电视剧的 题材可以 分为：政治 题材、改革 题材、爱情 题材、家庭伦 理题材、民 族题材、惊险侦破 题材等，有的甚至 很难进行 准确的分类。。围绕 着 婚恋 话题， 在电 视 剧的 每一 集开 头 由孙 红雷 的独 白引 出，结 尾又 由 异议 ，赵 宝刚 表示 ：“ 人们 欣 赏东 西 都有 一个习 惯， 一个新 的形 式出 来，有 赞同 也有 不赞 同，这 都 很正常，这个 要看 收 视群 体的 接受 程度
2014 年电视连续剧《青年医生》是导演赵宝刚的又一部反映青年人工作、爱情、生活的大戏。在剧中的爱情，也因为爱情的环境不一样而有了新鲜感和吸引力。
在剧中，林护士长是一位很强势的女性，为人很有个性，做事情风风火火，面对下属的问题都会毫不客气的指出，是一个“干巴利索脆”的人。然而在生活方面，四十多岁的她却一直没有结婚，她将自己的所有热情放在了工作上面，勤勤恳恳、专心事业。林护士长的感情线十分神秘，但是随着剧情的展开，观众朋友们会逐步了解她跟所爱之人让人扼腕叹息的情感命运。所以，当你看到这段没有结局的爱情的时候，看到林护士长多年坚守的时候你一定会非常感动。我想在当今这个社会一些年轻人可能不会认同和赞同这样的爱情，但是我觉得这是弥足珍贵的一份爱情。当他长大后,觉得很无助,很多心里话没法解决,而同学遇到的问
题是一样的。由于这些孩子是在父母的呵护下长大的,突然发现当孩子上了大学以后,觉得父母说的东西是不对的,他有了一种叛逆心理。也就是说你都没有经历过,没有成功,为什么拿那个经验教育我。”①可以看出,赵宝刚在《奋斗》中表现出一种对后的关切、关怀与关爱,他用一个青春励志偶像剧的美丽盒子装载了一本厚重的需要后细心品读的“人生必修书”,教室里的所有同学全都站起来,齐声喊道“李老师,请留步,我们舍不得您,非常非常舍不得您,但是我们必须告诉您,我们必须离开您。我们必须去工作,去谈恋爱,去奋斗,这件事十万火急,我们一天也不能等,请您接受我们离开前最后的问候。”很多的后就和剧中的大家一样,步入社会前踌躇满志,胸怀理想,那份自信以及为了未来美好生活努力拼搏的昂扬斗志相信可以感染身边的每一个人。而当这群理想主义者迈向工作岗位,真正接受社会大课堂的考验时方才发现原来自己一直坚持的那一套信念似乎通通不奏效了。在和现实妥协与对抗中,理想的锐气也许会渐渐被磨去。在这一重新“醒悟”的过程中,后的成长已悄悄发生着质变。社会是复杂的,竞争是残酷的,青年人在为事业打拼的过程中难免遭遇挫折,遇到坎坷,此时如果被困难击垮,那就枉费了青春这一番大好时光。赵宝刚想要在作品中告诉观众,特别是年轻观众不管顺境还是逆境,都要保持一种独立的姿态和进取的精神,不停的奋斗下去,不要对暂时的苦难吓到而退缩
在《我的青春谁做主》里，青春的主题是大的元素，共有三条分支线，每条分支线讲了一个人的世界观、情感，包括人生态度和家庭理念。这其中产生了无数的话题，但当时是抱着比较放松的心态去创作这部戏的，所以即使表现出了诸多苦难，但你看到的是青春的，心情也是愉快的。可喜的是，钱小样勇敢的担起了这个责任，也因此变的更加懂事和成熟。电视剧最后她们三个都收获了她们坚持而得的胜利果实，事业和爱情的双丰收。这部剧展示了当代青年女性的需求，独立的人格，独立的社会地位等。这部剧准确地揭示了当代女性生机勃勃的生命力，展现了生活中流动的青春美、青春活力和青春意识。
赵宝刚导演一直强调：电视剧创作要“与时俱进”。特别是想要将主体观众定位于青年人，将收视率的保障大部分押在青年人身上的电视剧更是如此。因此，他时刻关注着现代社会中年轻人的理想，关注年轻人的思维方式、说话方式，关注时尚界、潮流前线。
分析赵宝刚的都市题材电视剧，在《过把瘾》之前，他的作品都源自于现实生活，从 1994 年的《东边日出西边雨》开始，赵宝刚试图在电视剧中进行一个浪漫主义的尝试，现阶段他又基本放弃了浪漫主义的东西。在电视剧整体基调上，赵宝刚也一直在不断尝试新鲜领域并不断做出修改。追随着现阶段文化理念的真实性回归，赵宝刚在新世纪初开始涉猎真正都市的、当代的，现实主义题材。他的都市剧试图用一种独特的、新颖的视角，透过剧中人物丰富的人生阅历以及对社会的了解所得出的文化概念去影响观众，给观众灌输一种与时俱进的美学意识。
赵宝刚正在筹拍的另一部都市题材电视剧《北京青年》，是他美学意识超前的再次证明。他在对当前社会文化进行总结反思之后，大胆地对人类社会主流文化的下一个阶段做出假设，认为人类即将进入一个“拼智慧”的阶段
从《奋斗》里夏琳佩戴的个性字母项链，到《男人帮》中男女主角花样百出的眼镜、围巾、手机等等配饰，赵宝刚最近几年的都市剧在服装、道具的设计方面可谓充满时尚和都市气息，紧紧地抓住年轻观众的审美需求大做文章。
在追求时尚的道路上，温吞的 70 后已经面临过时，火辣个性的 80 后轰然登台。各种奇装异服、奇思妙想取代了品牌的力量，80 后追求的时尚元素越来越反映为个人思想的外在符号表现。
《奋斗》中所谓的“心碎乌托邦”，正是拍摄于北京“798 艺术中心”众多艺术工厂的其中之一，这里有着集聚艺术家“梦工厂”的独特韵味，任何场景任何摆设都方便取材，符
合电视剧美轮美奂的审美需要。《奋斗》开场就叙述了故事主角的人物背景，一群来自“服装学院”的女大学生，自然为下文主人公新潮的衣饰做好了铺垫。米莱说：“我从动物园批发市场淘来几块钱一米的布，让夏琳给我剪了做成裙子，我穿上愣是敢吹成大牌，说几百几千都有人信！”这就是活生生现代年轻人的思想。在 80 后年轻人心中，追求时尚，追求潮流，不再与追求品牌和价格成正比，电视剧《奋斗》对于时尚的诠释与之契合。也正是由于这些服装道具的相对廉价，在大多数电视观众的购买力范围之内，而其新潮、时尚、精美的特质并没有受到影响，因此受到广大电视观众的追捧和跟风。例如：《奋斗》在各大门户网站热播之后，演员马伊琍的个人饰品就不断出现翻版，各种价位的仿品在某著名购物网站上同种类饰品里的销售业绩一直遥遥领先。
赵宝刚执导的都市题材电视剧，在拍摄场景上一般选择城市中标志性的建筑，如《我的青春谁做主》中钱小样和方宇多次外景畅谈；或大型商场购物中心，如《奋斗》里杨晓芸和向南的多次商场争吵；或酒吧、歌厅、健身房等城市休闲娱乐场所，如《男人帮》；或装修风格现代、色调非主流的都市公寓，如《婚姻保卫战》。这些选择性的时尚表达，是导演赵宝刚追求与时代同步，甚至引领时代潮流，做时尚前沿的前瞻性表现。
赵宝刚通过触摸时尚潮流，使他的都市剧完成了都市发展中市民文化变迁的特殊需求，迎合了广大市民阶层的审美文化需要。面对现代都市大发展大繁荣的时代，赵宝刚和他的都市剧都是不折不扣的歌者。
《婚姻保卫战》：人物小传[9] 郭 洋：男，35 岁。室内装饰设计师。后回家做了“煮夫”。大男子主义，责任感很强的男人 许小宁：男，35 岁 ，曾任大酒店客房部经理。已居家三年的老煮夫。男三八的代表，可爱幽默 李 梅：女，35 岁，郭洋妻子。证券公司财会部经理。心直口快，家庭责任感强 兰 心：女，33 岁。许小宁妻子。私营皮具公司老板。
做事雷厉风行，女强人代表。
老 常：男，50 岁，陈梦的丈夫。汽车四 S 店老板。小气，吝啬，一花钱就来病 陈 梦：女，27 岁 职业模特，与老常结婚后，典型的老夫少妻代表，特想经济自主独立，没想到正戳痛老常要害。
常小小：女，20 岁 国外留学归来，前卫时尚，喜欢画画。90 后代表 杨 丹：女，35 岁，离婚后跃升为亿万富婆，不过也欠银行和客户贷款超亿。和李梅，兰心是好朋友 老 袁 ：男 ，40 岁 杨丹前夫，属于有财有貌的成功人士，亿万富翁，虽然离婚一直惦记杨丹。
李 刚：男，25 岁，李梅的弟弟。自由职业者，喜欢表演，本性善良，玩世不恭。东北人 老 余：男，35 岁，郭洋的同事。设计师。好朋友。
宋圆圆：女，25 岁，李刚的女友。兰心皮具公司下属皮具店的店员。
郭小洋：男，5-7 岁，郭洋、李梅之子。
许乐乐：女，5-7 岁，许小宁兰心之女。
姚副总：男，45 岁，证券公司副总经理。朱珊珊：女，40 岁，四 S 店汽车销售员。常老板的下属。
李 母：女，60 岁，李梅之母。退休干部。东北人 郭 父：男，65 岁，郭洋之父。退休职工。
郭 母：女，60 岁，郭洋之母，退休职工。
从国际在线网站上的“《婚姻保卫战》人物小传”中，我们可以看出该剧主要人物的背景和人物婚姻关系大致情境上的成功以及女强人的性格特质，丈夫在家庭上的主动贡献和性格上的宽容豁达被总结为“阴盛阳衰式夫妻”；老常和陈梦由于年龄上的巨大差距被总结为“老夫少妻式夫妻”。
这三种在现代婚姻生活中原本普遍存在的家庭模式，却在“资深煮夫”许小宁的启发下全部走向了“女主外、男主内”的家庭情境，我们可以把这种特殊的夫妻角色转换定义为“反常态夫妻关系”。
在这些反常态的夫妻关系中，以“许小宁”为典型代表的“煮夫”形象的出现，以模特“陈梦”为代表的具有超强工作天赋和完美外在的女性形象，都把现代女性意识的崛醒戏剧化、夸张化了。导演赵宝刚用夸张的角色设计放大着生活中现代都市女性对事业的追求，
对女性经济独立的探索，以及对家庭责任分担的全新安排。但在中国现阶段的现实生活中，此类型的夫妻关系并不能代表大多数家庭，依旧占据大部分婚姻关系的“男强女弱”的局面并没有真正改变。于是，大多数女性只有在观看电视剧时将自己美好的女强人的愿望假以想象，对电视剧中的“反常态夫妻关系”津津乐道的同时，展开对电视剧人物形象的疯狂追捧。而此类夫妻关系最终也在剧情发展中逐渐消亡，最终回归到双方平衡的婚姻家庭关系中来。《婚姻保卫战》中的人物形象在几经反复的夫妻关系中得以塑造，人物性格各异而分别诠释着现代都市婚姻生活的真谛，在现代人的情感和婚姻中，无论哪一方过于强势，这种婚姻关系都不可能长久而稳定地存在。
作为不断开启新的热议话题的电视剧导演，赵宝刚对这个时代都市发展脉搏的把握异常准确，2011 年末，号称男人版“欲望都市”的电视剧《男人帮》在做足了宣传和铺垫之后闪亮登场，之后迅速登上国内电视剧收视的巅峰。
《男人帮》中无论是“荧屏硬汉”孙红雷，“好男人”黄磊，还是“大导演”汪俊都一反常态，穿上时尚甚至夸张的衣服，戴上当下年轻人追求的潮流配饰，彻头彻尾地演绎了一把“男性闺蜜”的时髦形象。其实赵宝刚最初创作《男人帮》的目的并不是为了打造如此荒诞的人物形象，他想要表现的是千万个男人的缩影，是男人面对女人时的共同欲望和渴求，但在此剧中，他对三个并不年轻的演员的角色安排歪打正着地触发
赵宝刚把电视剧视角再次引向都市男女的关系问题，企图揭开爱情的本质。用三个近乎荒诞的“男性闺蜜”形象，让女性观众对男性的私生活深入了解，让男性观众对自己的日常行为得到映照和反思。但《男人帮》中的男性形象代表实属片面，或者说剧中展示的只是大城市生活中的几个典型个案，与热映同时到来的还有更多传统美学拥护者的质疑。《男人帮》在收视上的成功得益于导演赵宝刚对主要观众群的把握，从此部电视剧开始，赵宝刚更
加确立了其电视剧引领时尚前沿的角色定位。
，让人们感受不到这个时代给人之间的温暖，可能我们这个时代在发展进程当中的确存在一些弊病，但用什么心态对待，才是最重要的。我们说，“因时而动，反思历史，打破主流情节剧意识的控制，从传统文化与本土叙事策略中寻找新的创造性转化，是十多年来赵宝刚可以独步电视剧江湖的秘籍。
“精品”？我们可以概括为思想性与艺术性的统一，精湛的艺术、精深的思想和精良的制作的统一，精品需要细雕慢琢，类似“铁杵磨成针”的沉淀国家广电总局局长徐光春曾指出：“当我们落笔构思故事情节的时候，描写人物形象的时候，要重视社会效益，这是一个基础，一个前提，一个根本，这是我们国家艺术创作、生产中带有规律性的东西，没有社会效益的作品，不可能有经济效益。反过来讲，一些有社会效益的作品，也要注意经济效益。”[17]从近几年的都市题材电视剧来看，它给受众带来的娱乐性和消遣性，从刚开始的感官和情绪的表层快感慢慢渗透到心理和情感的深层美感，它向受众表现的就是一种与时俱进，创新和谐的效果。
中华人民共和国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要中，明确提出“推动文化产业成为国民经济支柱性产业，增强文化产业整体实力和竞争力。对怎样在原有基础上寻求新的突破，在现阶段都市剧发展过程中进行思辨。在当代，日益加速的都市化进程使中国城市市民的思想意识、情感观念、审美理想发生了巨大的变化。都市化所引起的对爱情的极度推崇、对欲望的极度张扬等社会现实中令人眼花缭乱的变化, 为都市剧的产生提供了丰富多彩的剧情内容。但这并不表示凡是都市剧就一定能取得成功。一部都市剧要想取得成功, 选题和创作环节是重中之重。只有对现实生活有了深切的感悟, 才能创作出叫好又叫座的精品。本论文由于撰写时间和艺术审美理论基础的不足而略显肤浅。