咏屏风
绮阁云霞满，芳林草树新。鸟惊疑欲曙，花笑不关春。
山对弹琴客，溪留垂钓人。请看车马客，行处有风尘。
——唐·袁恕己
屏风是中国古代居室中最主要的陈设器物之一。春秋战国时期，漆制、木制类屏风已广泛应用于王公贵族宫室之内。明清时期，随着时代的变迁，屏风的实用功能有所减弱，室内装饰功能大为增强。清朝中期以后，从传统的屏风类器物中，衍生出各式各样的插屏、座屏等室内装饰器具，或陈列于大殿、厅堂，成为室内间壁之屏；或摆放于桌案、窗几，为居室、书房添彩增辉。这些做工新颖的各式屏风长期陈设在室内，装饰殿堂，美化宫室，亮化环境，为人们生活增添了生机与趣味。
在沈阳故宫博物院所藏家具、陈设、宫廷遗物、漆器、珐琅器及雕刻品器物中，有150余件做工精美的各式屏风，它们大多为清宫旧藏，由内务府所制和旧藏，各件屏风材质优良，做工精湛，美轮美奂，融汇了诸多制作工艺和传统纹饰，为我们今天了解清宫装饰陈设提供了宝贵实物资料。
清宫屏风的分类与使用
清宫制作和收藏的屏风种类十分丰富，大体可分为多扇式和单扇式两类。其中多扇式屏风有折页屏风、条屏、围屏等，单扇式屏风有插屏、座屏等。从清宫传世屏风来看，其中尤以插屏和座屏两类数量最多。
清宫制造的插屏和座屏多为双面单扇式，屏心左右两侧均有立柱支撑，屏心下部为略宽的底座，以保持整体的稳定性。屏心两侧的立柱、护板及底座上的牙板，通常雕刻有复杂的纹饰，与屏心的纹样形成衬托和对比。清官插屏除单扇式外，还另有三扇、五扇甚至七扇、九扇式，它们在使用时依次安插于同一底座内，共同组成一架立面式屏风。
清官屏风大多不能折叠合拢，特别是插屏和座屏两类，它们在外观上极为相似，均为单体立面样式。其中，插屏的屏心可以由立柱和底座间拔出，便于搬动或前后屏心翻面；而座屏的屏心往往与底座连成一体，使整个器物无法分解，若想看到屏后图案时，只能将整个座屏总体转动。通常情况下，座屏的体量都较大，往往陈设于一个固定位置，不能随意搬动或拆卸。当然，由于清宫器物的多样性，也有少数座屏被设计得小巧灵活，陈设于书案窗几之上。
按照清宫屏风在各类宫殿中的使用功能。它们大体可分为以下几类：
一、殿上陈设屏风
清代，在北京紫禁城、西苑、圆明园等处宫殿及承德避暑山庄行宫、关外盛京皇宫各处主要宫殿内，都有供皇帝(包括皇太后、皇后)于朝会的大殿内独立使用的陈设屏风。
殿上陈设屏风是宫廷内独有的陈设器具，只在皇宫各主要大殿内摆放，是皇帝(包括皇太后、皇后)个人专用的陈设品，其他任何人不得僭越使用。殿上陈设屏风在使用时，主要陈列于大殿的后部，位于皇帝宝座之后。
殿上陈设屏风绝大多数为漆木制成，体量巨大，雕工精美。它们大多高约200～300厘米，每扇宽约80～100厘米，通常由五扇或七扇组成，最多可达九扇，只有少数为三扇或连成一体的单扇。
殿上陈设屏风在各扇的顶部和表面均雕刻有龙纹、火焰珠、祥云图案，有的雕刻有海水江崖纹或御制诗文。全屏巍峨高耸，极具气势，成为帝王统驾天下的皇权象征。
至今，清朝皇帝使用的殿上陈设屏风仍有不少保存下来，主要收藏于北京故宫、承德避暑山庄、沈阳故宫和北京颐和园等处，如北京故宫太和殿、中和殿、保和殿三大殿和乾渚宫内的屏风，承德避暑山庄澹泊敬诚殿内的屏风，沈阳故宫大政殿、崇政殿内的屏风，即均属于此类殿上陈设屏风。
在清朝宫廷中，除主要大殿上的大型漆木屏风外，在宫室、园苑等处的重要宫殿内还陈设有一些木质、漆质或珐琅质、复合材质的中型屏风。它们也是帝后专属使用的殿上器物，与皇帝宝座一体使用清宫旧藏的此类屏风也较多，如北京故宫养心殿内屏风，北京颐和园仁寿殿内“玻璃镜百寿字”屏风，原承德避暑山庄烟波致爽殿内屏风，沈阳故宫“东所”颐和殿、“西所”迪光殿内屏风等，均属于帝后在后宫时使用的屏风。它们虽然体量小于大殿内的屏风，但仍然不失为重要的宫廷陈设之器。
沈阳故宫所藏殿上陈设屏风有10余件，除以上几件典型者外，尚收藏有“清金漆雕龙围屏”(现陈列于沈阳故宫大政殿)“清紫檀雕花嵌瓷围屏”(现陈列于沈阳故宫颐和殿)“清黑漆描金雕云蝠画群仙祝寿围屏”“清黑漆嵌牙珐琅围屏”等等，可谓丰富多样。
二、斋阁寝宫陈设屏风
有清一朝，按照中国传统的宫廷定式，实行“外朝内寝”制度，皇帝和后妃的寝宫是重要的生活居住区，其内部装修十分考究，室内装饰雅典奢华。各处厅堂及案几之上，陈设着大大小小的各类屏风，尤其以多扇式屏风、围屏、插屏和单扇式插屏、座屏居多，将各处宫殿点缀得富丽堂皇。
在清朝宫廷中，除主要大殿上的大型漆木屏风外，在宫室、园苑等处的重要宫殿内还陈设有一些木质、漆质或珐琅质、复合材质的中型屏风。它们也是帝后专属使用的殿上器物，与帝后宝座一体使用。清宫旧藏的此类屏风也较多，如北京故宫养心殿内屏风，北京颐和园仁寿殿内“玻璃镜百寿字”屏风，原承德避暑山庄烟波致爽殿内屏风，沈阳故宫“东所”颐和殿、“西所”迪光殿内屏风等，均属于帝后在后宫使用的屏风。它们虽然体量小于大殿内的屏风，但仍然不失为重要的宫廷陈设之器。
1.内宫陈设的大型屏风
清朝帝后内宫陈设的大型屏风，以多扇式屏风、围屏和插屏三类为主，通常有五扇、七扇、九扇之分，最多可达十扇、十二扇、十六扇之多。大型屏风的各个屏扇，有的由折页相连，可以折叠合拢，方便使用；有的为各自独立的单扇，使用时依次插入共同的底座，使之连为一体，组合成宽大的立式屏风。此类大型屏风一般高约200厘米，每扇宽约50厘米，全屏宽度由组合屏扇的多少而定。
清朝后宫中的大型屏风，主要陈设于室内空地上，起到分隔空间、遮挡视线、美化居室的作用。
2.内宫摆放的中型屏风
清朝帝后日常居住的寝宫中摆放的屏风，常见的是一些中型的屏风。这些屏风以单体插屏和座屏居多，高约80～150厘米，宽约50～100厘米。屏风两面以不同工艺制成不同的纹饰和图案。
内宫里摆放的各类插屏和座屏通常都是成双成对的。它们制作一致，相对摆放，主要陈设在大堂的左右两侧，有的则放置于宽大的条案、桌张之上，起到隔离空间、美化室内环境的作用。
3.几案桌张摆设的小巧屏风
清朝中期以后，受到皇室成员热衷鉴藏古董文玩风气的影响，宫内制作的插屏、座屏等开始向小型化发展，制作出大量玉石类、玻璃类、漆木类小型屏风。这些屏风往往摆放于几案桌张之上，类似于文房用具，起到欣赏雅玩、怡神养性的作用。
清宫内的小型屏风，通常高约20～50厘米，宽约20～30厘米。它们经常以碧玉(图8)、青玉、白玉为制
作材料，另有以象牙、螺钿、漆木为材质的，雕刻制作出或圆形、方形，或仿生，或异形的屏心，屏风底部大多配以木雕底座，形成清雅赏心的小巧屏风，使这种古老的室内器物变身为文玩艺术品。
清宫屏风的工艺与纹饰
宫廷中使用的屏风无论是制作工艺还是图案纹饰，其规格都大大高于一般官宦人家。内务府各厂作秉承皇帝旨意，召集全国各地的能工巧匠，不惜财力物力，选用优质材料，精工细做，制造出风格各异、图案优美的大小屏风，不用说，它们是屏风中的顶级品。
清宫使用的屏风主要有京式、苏式、广式几大类，其产地除紫禁城、圆明园等内务府造办处各作坊外，还有产于苏州、扬州和广州等地的各式屏风。产于南方的屏风，大多由各地官员或士绅进贡入京，从而丰富了清宫屏风的样式和工艺。
从传世的清宫各类屏风来看，它们的制作时间大多在清朝中晚期，存世已超过一两百年，成为名副其实的古代艺术珍品。
一、清宫屏风的主要形制
清宫屏风大小不等，样式不一，从外观看林林总总，五花八门。但总体说来，它们主要可分为以下几类：
其一，多扇式插屏。由三扇、五扇、七扇甚至更多扇插屏组成，它们可以大小、高低一致，形成一列整齐的方阵；也可以中间高、两侧低，形成扇面式的弧线造型。多扇式屏风在其使用时，要依次插入同—底座，共同组合成宽大的立面式屏风。清宫内的殿上陈设屏风，往往都采用此类多扇式插屏。
其二，单扇式插屏和座屏。此类屏风为清宫中样式最多的，它们均为单扇双面式。屏心通常为长方形，少数为圆形、扇形或异形，屏心底部均安有底座，其中插屏的屏心可随时拔出和插入，以方便移动或前后翻面。清朝后宫中往往大量陈设此类单扇双面的插屏或座屏。
其三，折页式屏风。这类屏风为典型的传统屏风样式，通常分为四扇、六扇、八扇、十扇甚至更多扇式。每扇屏风大小相同，边框部位的纹饰完全一致，屏心图案或前后连贯，或整体相接。各个屏扇之间均以折页相连，形成彼此衔接的一组。较大的折页式屏风通常放置在室内空地，对居室空间起到隔断和美化的作用；较小的折页式屏风则大多放置于几案之上，成为纯粹的文玩雅具。
二、清宫屏风的主要材质
清宫屏风选材多样，制作复杂，但总体来说，它们的主要差异往往在于屏风中央部位的屏心，屏心的选材，实际上即决定了屏风的差异。至于屏心四周的边框和底座，通常都是由硬木雕刻制成，只在图案纹饰和镶嵌工艺上有所区别而已。
清宫屏风的屏心，其选材应有尽有，如有漆木、玉石、瓷板、珐琅、织绣品、纸绢书画、玻璃及镶嵌屏心等等。各种材质之下，仍可进行更为细致的划分，如漆木类屏心尚可细分为彩漆、剔红、木雕等等；镶嵌类屏心尚可细分为玉石镶嵌、牙骨镶嵌、珐琅镶嵌、彩瓷镶嵌、螺钿镶嵌甚至点翠镶嵌屏心等等。
至于屏风的边框口底座，通常睬用红木、紫檀、鸡翅木、花梨木或其其他硬杂木制作。屏心边框和底座常常采用浮雕、透雕、圆雕、线雕的工艺，雕刻出寓意吉祥的花卉纹、动物纹、吉语字或其他传统纹饰，另外还会在屏风边框和底座表面镶嵌螺田、玉石、珐琅等饰物，以此彰显屏风的华丽和尊贵。
三、清官屏风的制作工艺
清宫屏风在生产制作上浓缩了内务府造办处各厂作的许多技艺。总体来说，清宫屏风的制作工艺主要分为雕刻和镶嵌两大类。
清宫屏风的各处边框和底座大多由漆木制成，基本以雕刻技艺完成，如透雕、浮雕、圆雕、线雕等等。少数边框和底座则采用镶嵌技法，饰以各类吉祥图案。
清宫屏风的屏心，通常按照各自选材的不同，施以各不相同的工艺技法。如漆木类屏心采用雕漆、木雕之法；玉石类屏心通常采用雕刻、琢磨之法；瓷板、珐琅板屏心，按照烧瓷、烧珐琅工艺制作；织绣品屏心，按照织物、绣品工艺制作；纸绢、玻璃(在玻璃上画油画)类屏心，采用中国传统的或西洋式的绘画方式制成。
除以上各类制作方法外，清宫屏心还大量采用传统的“百宝嵌”方式，以镶嵌工艺在屏心上按画好的图案镶嵌上各类雕刻、琢磨好的玉石、牙角、珐琅、瓷板、螺钿甚至点翠等物，以形成色彩绚丽、形象生动的图案或文字。四、清宫屏风的主要纹饰因屏风边框、底座和屏心不同，清宫屏风采用的纹饰图案也不尽相同。
从目前传世的众多屏风实物来看，清官屏风边框和底座常采用各类花卉纹、螭龙纹、蝙蝠纹、回纹、云纹、虫蝶纹、八宝纹、钱纹、弦纹、几何纹等等，寓意吉祥，祈盼安宁，表现了传统文化的多种内涵。
清宫屏风的屏心堪称中国古代传统纹饰和图案的缩影。屏心上的各种图案往往参照传统绘画或传统书法的形式，分毫不差地进行复制，形成内容丰富、表现多样、彩色艳丽的画面效果，只是其采用的工艺不只局限于笔墨—种。
归纳起来，清宫屏风其屏心所表现的内容，大致可以分为以下几类：1.山水风光；2.渔樵耕读；3.历史及神话故事；4.花鸟禽鱼；5.博古文玩；6.御制诗文及吉祥用字。
星转斗移，时代变迁，清宫屏风特别是插屏、座屏等室内装饰物像许多古代传统器物一样，早已淡出我们的视线，大多成为博物馆中的珍藏。清宫屏风所承载的物质和精神之美，凝聚了中国传统文化和古典工艺的精髓，每一件都再现了那个遥远王朝的精神取向和生活方式，值得我们认真欣赏和研究。
责编 李挺