摘 要：本文选取现代油画艺术中的老物件元素为研究对象，将以表现老物件为主题的油画作品进行分析研究。探索老物件元素所传递的艺术精神和现实意义，从而分析老物件元素与现代油画艺术相结合的发展性。
关键词：老物件元素；现代油画
一、老物件元素
本文中的老物件元素，特指在油画艺术创作过程中出现的“老物件”元素或中国文化历程中出现的传统元素，是由中华五千年的历史文明演变而来的，反应出我们的民族风采与民族特质。老物件元素是民族历史上各种观念形态、思想文化等传统文化的代表符号，其中既包含物质文化也包含精神文化。
老物件元素其本身代表的就是一种中国传统的文化艺术精神与理念。在一定程度上，这种精神产物是中国儒道释三家文化的集合。受儒家孔子“仁”“礼”理念的影响主张真善美；受老庄“道”的核心理论影响，主张无为清净。受佛家思想的影响，主张一切由“心”而生强调生命的自身内省和感悟。正是儒道释三家相互碰撞，融合，逐渐形成了中国传统艺术的思想及审美趣味，在不断发展演变后最终发展成中国传统的艺术精神。
二、老物件元素与现当代油画艺术作品的融合
当代油画艺术作品基于时间上说是今天的油画，在内涵的层面上也指具有当代精神和当代语言的绘画艺术。老物件元素，一是对于传统物质文化元素的传承借鉴，例如民间图案，壁画、陶艺等元素的引入。表现画家对文化及当下社会的思考，唤起一种文化上的亲和感。
二是对于传统精神文化元素的传承借鉴。即对中国传统艺术精神的宏观把握，把中国文化中的文人精神带入当代油画创作，强调“气韵生动”，体现出中国人特有宏大的宇宙观。
老物件元素的借鉴不是单独的照搬符号或一味地宣扬精神理论而是将二者巧妙的结合才可以相互完善，从而使油画这一外来画种在中国这块肥沃的文化土壤上枝繁叶茂。
三、老物件元素在当代油画中的体现
老物件元素在当代油画中出现的频率并不算高，以老物件为表现主题的油画创作更是少之又少，尹吉冰先生是其中最具代表的油画艺术创作家之一。
尹吉冰先生这一系列油画创作的表现内容，均选择了上世纪出现的老物件，如煤油灯、瓷器、碗等，各式的瓶瓶罐罐占整个画面的绝大部分布局。在颜色的选取上，主要选取灰、棕等冷色调。在画面中，可以清晰的感受到八九十年代日常生活中曾今出现的一些些历历在目的点点滴滴。而油画艺术则将这些生活中的东西表现地更纯粹、更直接、更极致。可以说，这幅油画作品是美的，纯粹的，带着创作者的个人倾向和情感意愿。这是作者从生活中感悟到的，也是对我们油画创作的一个重要启示，即艺术无处不在。
有一幅作品《老物件》，运用瓷器、瓦罐、煤油灯等老物件为创作元素。其中，最突出的元素是一座上世纪家家户户都有的钟。相信观赏者在看到这幅画中的钟时，思绪顿时便会回到儿时，回到那曾经的回忆中去，可以说，这座钟是时代的象征。但不得不佩服作者的是，虽然他运用的都是那些已经逝去的或不再流行的老物件，象征着过去与回忆，但从画面中可以看出，画中的钟指向的是八点钟，而八点钟又是早晨、是希望的象征。在这幅画中，创作者将回忆与希望同时画入画中，似乎是在向人们宣告过去是值得留念的，而未来也是人们所期盼与向往的。尹吉冰先生作为创作者将这一曾今日常生活中经常出现的普普通通的画面通过其油画绘画艺术的手段表现出来，在一定程度上这是对于我们逝去的曾今在一种生活上延续，它让人们在赤裸裸的现实面前拥有了新寄托或者说是一种新的希望。
四、老物件元素在艺术创作中的运用和把握
油画创作中，场景条件对一幅画的好坏起决定性作用，场景在配合画面的人物时也很大，好的场景就是一幅风景油画，而场景中的老物件元素的运用就成了重中之重。在油画创作中，我们首先应该在构图时就考虑场景的色彩基调，而色彩基调要看画面静物的特点，以及我们要把画面营造出什么样的气氛，色彩基调是调整画面大的方向，另一方面我们还要注意画面场景中的细节，如物品陈设等。
一幅画面中的古老的书籍，旧式汽车的模型，老式眼镜、钢笔，甚至是那个放在书本上的卷尺，无不带着时代的气息。这些老物件的陈设不是毫无秩序的，其色彩的运用不是毫无章法的。所以老物件元素在绘画创作中的表现应当注重冷暖色的运用和把握。
五、老物件元素在现当代油画艺术创作中的实际意义
创作形象的把握对艺术作品要传递的思想起着不可替代的作用，我们在进行艺术创作时往往忽略了物品形象的思考，不能很好地运用物品形象。以上文尹吉冰的两幅作品为例，画面中的瓦罐、煤油灯、座钟瓷器，无不带着浓厚的时代气息，而这些物品的选取并不随意，它们都是人们日常生活中最为常见的物品，带着浓浓的生活气息。然而当时间流逝，那些老物件不在存在在人们的日常生活中时，人们再回过头来看这些物品，顿时思緒便回到过去。而此时，不相同的人们站在不相同的角度用不相同的态度来解读、审查、品味和探究这些油画艺术创作作品，从而来感受、体验和发掘美的真谛，重新定义美的概念。正如车尔尼雪夫斯基所说：“美就是生活。”
从许多前辈的油画作品中可以看出，我们只有游刃有余地把这些老物件的传统元素运用到画面中去，才能创作出中国特有的民族油画。油画作为西方画种传入中国，在经历了几百年的学习之后如何结合本土文化创造中国面貌的当代油画成了一个重要问题摆在我们面前。经过几代画家的不懈努力，中国当代油画己经进入了一种开放的状态，在发展过程中不断吸收中国传统元素和西方油画的精髓，将中国精神融入画面。当今的的世界是多元文化共同发展的世界，文化是以民族作为支撑，只有充分利用中国传统文化才有可能不追在西方当代艺术的后面，一味求新求变，而忽略了我们作为中国人所特有的艺术语言和符号。用好中国传统元素，使中国当代油画具有更强的生命力，才有中国油画存在的理由和意义。
总结
每个油画艺术家在油画创作领域都有其长期存在的特有“格调”，而判定这种特有的格调的标杆便是其特有存在的一种艺术符号与元素。从这不难看出，油画艺术者在对油画艺术创作中对于“老物件”元素符号的运用与融合不再是单一的模仿与纯粹的在现，而是具有更理想的现实存在意义。了解其现实存在的意义对与现当代油画艺术者在油画绘画艺术创作中的剖析、理解和实践老照片记忆符号元素将会更为的理性。
我们需要做的是：对中国民族五千年传统艺术文化进行传承与发扬，并融合现当代所流行的新生元素加以整合利用。曾今出现的“老物件”记忆符号元素只能用做油画艺术创作中的因素之一，然而其老照片元素则是把油画艺术作品看作为一个独立完整地个体。无论是传承或沿用了老物件符号元素的内在精神，还是把老物件符号元素的重要精髓融入了现当代的油画艺术文化元素，最为重要的是要让“现今”与“曾今”在一同有机融合，才能在最大的程度上体现出“曾今中的现今”或“现今中的曾今”。
参考文献
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（作者单位：山西大学美术学院）