本文以书法演变历程为线索，从西周的大篆、秦代的小篆、东汉的隶书，至魏晋的草书、行书诸体书法，着重探讨电影海报设计中对书法元素的运用，以及这一运用对电影海报设计过去的表现手法和存在的维度产生的影响，在对传统文化进行深入研究的同时，从新角度出发来阐述审美观念，令电影海报设计和书法发展取得新的突破。
在我国古代历史文化中，书法作为必不可少的角色，时不时地出现在我国的电影文化中，特别是在古装类电影海报设计里，这一凝聚了我国艺术精华的文化中出现尤为频繁。如果可以把书法艺术和电影的海报设计相融合，我国的电影海报设计一定能够有新的发展和突破，这正是我们为什么要研究电影海报设计对书法元素的运用的缘由。书法创作能够令审美者倍受感动，从而实现将自身情感传递于人的目的。真正的审美者能够在书法创作里体会出作者在一笔一划中传达的思想和情感，与书法创作者在思想上产生碰撞。
电影海报设计中的书法元素
作为平面艺术元素之一的书法元素，由于其极具艺术感染力，常被运用在海报的设计里，尤其是在电影的海报设计里。书法的书写形式多种多样，包含了草书、隶书、楷书、篆书、行书等，在电影海报设计里，行书的运用较多，其形体灵动，比较容易识别和传播，当然为了达到与电影题材相符的目的，有时也会运用隶书等书写形态。不同的书法形式其出现的历史年代有所差异，能够带给受众不同的艺术体会和视觉感受。例如，相较于行书和楷书，隶书和篆体更为质朴，历史文化感更为浓厚。各类书法的字体从别的流派特点上也表现出其不一般的细腻特征。电影海报佳作对此都能十分精确而恰到好处的把握，同时又可以烘托出电影的风格特征。20世纪80年代拍摄的电影《黄土地》片头则是采取了古朴厚重的隶书字体，同该电影旨在展现的深邃而广博的意义完美融合；再者还有由潘虹担任主角的《井》，它的电影海报设计主体就是一个榜书的井字，在这个字中间的空间则如同开了一扇窗口将主角形象放在里面，其结构组成就类似于隧道式的构图方法，具有极强的形象感。总而言之，电影海报设计中对书法元素的使用具备印刷用字所不能表现的别样效果。站在中国传统的审美观念来说，书法具备视觉感官上的生动性且造型形象生动，自然书写过程毛笔所给人的俊逸、高雅、恍若浑然天成的质感绝非印刷字体所能表现的。此外书法艺术夹杂了许多艺术思想和情感，比如书法艺术的人文主义思想和电影主旨的展
现等。
书法元素在电影海报设计中的运用
在电影海报设计中书法是极其重要的一种艺术表现形式。书法艺术中圆方、虚实、急缓、大小、重轻、紧疏、曲直等手法在视觉的效果上不同于印刷汉字。书法讲究通过形象的展现来传达思想情感、达到形象和思想境界的完美融合，极具民族特色。2007年李杨执导的 《盲山》，其电影海报设计的 “盲山“二字便是以苍劲而有力的书法书写来彰显电影主题表现的山沟生活的穷困潦倒。电影海报设计里书法会给人一种先入为主的感受：这部电影来自东方。国内许多电影在国外进行宣传时，其书法性的片名使得不会中文的外国人也能感受到这部电影源于中国，在国际上荣获大奖的许多国产电影在对外进行宣传时，都运用了书法元素于电影海报设计中，例如《投名状》、《英雄》、《一代宗师》等。
1.篆体书法在电影海报设计中的运用
篆体又名“篆书”实际上是大篆和小篆的合称，它的字体整体结构匀称，笔画上表现十分匀圆，而且横竖行笔，形态偏向于方正。和金文比起来在形式构成上也是更为工整，逐渐超越象形限制，是方块形汉字的奠基。张艺谋执导的影片《英雄》其电影海报可以说是非正式概念性海报，影片内容讲述了战国末期的事件，这时候的书写形态是大篆。电影海报便主要用篆体书写“剑”字，“剑”字是残剑应无名之求所写，当无名距离秦始皇只有十步时，却未动手行刺他时，秦始皇转身望着巨幅“剑”字时，在突然间感悟到残剑同时领会的道理，电影海报中 “剑”字采用篆体，行笔流畅而极具气韵，意境深邃，同时展现出电影主旨。书法发展到小篆时期，汉字基础逐渐成型，象形意义渐少，文字显得更为符号化，小篆在笔画上讲究横平竖直，粗细均匀，圆劲均匀。其间横竖距离相等，小篆笔画主要在于圆，以圆开始以圆结束，方形里蕴含着圆，圆里带有方，极具趣味。在电影《赤壁》的海报里，书写形式运用了篆体，极为典雅且历史岁月气息浓厚，易于辨识，篆体本身沉稳庄重的质感也表现出电影意图表现的战役中各派人物深谋远虑和聪慧，而篆体与之完美融合十分耐人寻味。
2.隶书书法在电影海报设计中的运用
隶书，也被称作汉隶，在汉字中以其庄严的风格而普遍存在，在书写形态上有点显得宽扁，直短横长，字体主要呈现出长方形状，追求“一波三折”以及“蚕头雁尾”。隶书最早源自秦朝，发展到在东汉时期进入顶峰状态，在书法界和楷书合起来享有“汉隶唐楷”的美誉。隶书字体构成整齐精细且扁平。在东汉时期，撇捺等点画以朝上挑起的方式美化，整齐且多变，极具审美感。风格上十分多样，其给人以极好的艺术审美感。《南京！南京！》的海报标题采用隶书，其形式黑白交错而表现的十分朴实庄严，与电影故事叙事过程中出现的人物关系之间的矛盾冲突完美结合，同时展现出悲壮、诚信、残忍、爱情、人道这些思想价值观，互相进行冲突和斗争，一起勾勒出如此极具悲情味道的历史纪录片，也引人在价值层面上进行深思。隶书自身带有的这一庄重感将其演绎的淋漓尽致。
3.草书书法在电影海报设计中的运用
草书，其产生源自于书写便捷的原因。在《说文解字》中提到：“汉兴有草书”。也就是说草书最早出现在汉代，它的特征在于：保持字的大体结构，但是脱离了隶属的限制，行书飘逸随性，以这种草创的目的就称为草书。从章草开始草法基本上就定型了，草法从其规定性上来说极其规范但也较为灵活，主要是从下面三个层次来说：第一，草书省略了很多笔画，树体结构十分简约。第二，草书通过点画这一符号来取代一些部首偏旁结构，在书体中最具符号化。第三，草书各笔画一气呵成互相联系，不仅有利于快速书写同样也能表达出书法家的个人思想。在王家卫拍摄的电影《武侠》中，其海报设计渲染的气氛极具意境。背景则是草书，飘逸灵动且错落有致，极富民族特色，加之海报整体气氛苍渺浑厚，整体效果十分有味。在颜学恕执导的电影《野山》的海报设计中片名“野山”极具书法味道同时“山”书写写成类似群山连绵起伏的形态，使得画面十分生动，同时展现出电影主题讲述的山村生活，不仅使读者一目了然也烘托出电影主题
气氛。
4.行书书法在电影海报设计中的运用
行书即为快速书写的楷书，流动的楷书。在本质上近于将楷书草化或者将草书楷化。前者甚于后者的称作“行楷”，后者甚于前者的称作“行草”。笔意飘逸灵动而类似草书的叫做行草；笔意庄严肃穆类似楷书的叫做行楷。书写之中，笔画间的流转，在不同类型点画的展现上皆非常突出，笔画间的这种转换通常表现在点画间，每个字间互相勾连，细若游丝，即为牵丝。通过对于楷书行书每个字的具体分析，可以看到在书写楷书和行书时，其点画写法以及用笔的守则，比方说铺毫中锋，藏锋，提按起主，逆入平出等皆是共通的，不过书写行书时更为流动顺畅。《建国大业》的海报标题采用行书，用笔灵动洒脱而秀美，借之来展现重庆谈判为电影故事背景十分贴切而且恰到好处，不仅展现出了民族特色同时展现了各民主党派坚决支持中国共产党建立新中国的历史画面，而这一飘逸灵动错落有致的笔意十分符合。
结语
我国电影海报的设计因其与传统文化之渊源，而与书法元素联系紧密，书法元素因其别样的审美感受增强了电影海报的渲染力和艺术感，同时使得电影在思想内涵上有所提高。电影与书法皆为民族艺术载体，国内电影需要从中国传统艺术之中如书法艺术吸取精华，使我国电影迈入国际舞台。
（作者单位：新余学院）