【摘 要】 文征明是明代著名书法家，一生勤奋刻苦，致力于书法艺术，在行书和小楷书上取得了很高的成就，尤其小楷书被后人推为其书第一，在书法史上产生了重大影响。
【关键词】 文征明；小楷；行书
文征明与沈周并称“沈文”，成为吴门画派的领袖，他对吴门画派的崛起和延伸起到了承前启后的作用，与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”。其一生致力于绘画和书法创作，在中国绘画史、书法史上，可谓是一位不可多得的人物。他使中国文人书画步入了又一个崭新的时代，在沈周去世后独领书画艺坛风骚五十年，其绘画、书法风格影响了明代中后期一大批著名书画家。
文征明生于明宪宗成化六年（公元一四七零年），卒于世宗嘉靖三十八年（公元一五五九年），享年九十岁，可算得上是书坛寿星。他初名壁，字征明，四十二岁起以字行，更字为征仲，别号衡山，自称衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。他出身于仕宦之家，小时候并不聪明，字也写的不好。王世贞《文先生传》中说：“先生生而外椎，八、九岁语犹不甚了了。”文嘉《先君行略》也证实：“少时，外若不慧”、“少拙于书”。父文林却认为：“儿幸晚成，无害也。”严格督促文征明用功学习，并请最好的老师开导启发其心智。
一、习书渊源
文征明被誉为“吴中三家之一”，为一代书风的代表。关于他书法的渊源，据《书林藻鉴》卷记载，说他“长学书于李应祯”、“小楷行草，深得智永笔法”。又《书林藻鉴》转载《艺苑卮言》：“所书千字文四体，楷法绝精工，有黄庭坚遗教笔意，行体苍润，可称玉版圣教，隶亦妙得受禅三昧，篆书斤斤阳冰门风。”“小楷师二王，精工之甚，为少尖身”。从传世作品看，文征明书法早年初学欧阳询，后法黄庭坚、米芾和赵孟頫，形成俊迈奔放、气韵超脱、结体严谨的书风。小楷取法魏晋，书风温雅古朴，别具一格。他的书法功底深厚，不遗余力的学习古人，还认真的临写研究过钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良等人的碑帖和墨迹，由晋入唐，将晋人的风流韵致与唐人的严禁法度结合起来，形成了自己的风格特点
二、精到的小楷书作品
文征明各体兼善，而小楷最为精到，时有“名动海内”之誉。其子文嘉评曰：“小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。”传世作品中，若《高士传》《题赵魏公二帖》等早期作品，赵孟頫面孔居多，体态略扁，起笔亦较尖细。五十三岁入翰林院为待诏时，略见欧书影子，劲健中有板滞气息，盖“五十以后，因书诰敕，颇兼时体，渐尚整齐”。如此时所作《右参政吴公墓志铭》等，均可见入宫以后带来的影响。其晚年小楷如《归去来兮词》、《醉翁亭记》、《离骚经》，已入化境，毫无懈怠之笔。早、中、晚岁虽各阶段略有不同，但却反映了他一生都于小楷用功，暗示了与明初台阁体小楷一脉的抗衡。王世懋曾评其一生小楷的变化云：“衡山先生——时作小楷，多偏锋，太露芒颖，年九十时犹作蝇头书，人以为仙。然行笔未免涩强，其最称合作者，以字行后五六十也。”然而文征明自己则认为六十以前的小楷略有“滞弱”，直到八十四岁时才“稍知用笔”。九十岁时为他人作墓志铭，书未竟，而“置笔端坐而逝”。对小楷的追求，谨严如此，令人肃然起敬。
大书家以小楷著名的历代不多，传世名迹如钟繇的《宣示表》，王羲之的《乐毅论》，王献之的《洛神赋十三行》等都是辗转摹刻的拓本，也屈指可数。明人谢肇淛说这些钟王的小楷“皆带行笔”；唐人小楷“字书谨严”，又不免“偏肥偏瘦”；能够“极意结构，疏密匀称，位置适当，如八面观音，色相俱足”的便是文征明。王世贞则把文征明的小楷推崇到“在山阴父子间”的地位。以后几百年里，对文征明小楷的盛誉，一直是众口一辞，似乎也没有被公认为小楷造诣可超越他的书家。
三、传世较多的行书作品
文征明的行书卷传世较多，这些作品无不展示了书家的实力，最为珍贵的还是他的自作诗。那是他经过思想的感觉和积淀，向着更高的层次复归，使书法成为一种特殊情感的结晶。这类作品，大多是大刀阔斧，而又挥洒自如，在顺畅自然中完成对真情实感的表露。书法之所以盛行不衰，正因为它本身的美学价值和美的规律在探讨中不断地被发现、被挖掘出来。文征明从黄庭坚的行书中得到启示，以独立思考的创作意识，和大多数书作得以沟通。尽管对他褒贬不一，但其生气勃勃的创作态势，还是应该充分肯定的。
文征明的行书中还有一类作品，很令人琢磨，那就是书札。在这些往来书信中，书家会更放松，更随意，但意想不到的效果，就是在这种漫不经意中产生出来。客观的说，文征明的书札还不是那样信笔挥就出来的，还是认真的，毫无草率之意。据说他每写好一信，都要斟酌一番不光是读文，而且还看字。有一字不如意，就要重写。这件书札行距分明，气息通达，呈现出清雅端庄的气息。有人曾批评文征明的书作法度有余而神化不足，那么在他的书札中，这个毛病应该是不复存在了。
文征明的行书在总体风格上，以其清雅、纯正、醇和的品格，表现了文人“士气”与隐逸之风。又以其适度的把握，使这种高雅的书法趣味转为平易近人，得以适应当时市民审美情趣的需要。尽管后人将其书名置于祝枝山之后，但祝枝山故后，他独领书坛风骚，客观上影响要超过祝氏。
四、结语
文征明的作品无论行书还是小楷，从笔法、结体到篇章，表现出端庄、典雅、俊秀、工稳的美。陆树声评价为：“书体姿媚，至其藏锋处亦遒劲，晚年多作山谷（黄庭坚）体，，笔意稍纵。”早、中年的严谨，与他的人生态度有关，晚年的俊逸，也同样反映出他解脱科举之累以后，处世稍见旷达。王世贞说他“惟不作草书”这可能是指不作“狂草书”。其实他的行草书非常精到，例如五十三岁所作的《口号十首卷》、《草书千字文》等 ，深得晋唐书法神采，只是也仍然表现出他的严谨风度。
参考文献
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[2]谢肇淛.五杂俎[M]//谢肇淛集.南京:江苏古籍出版社,2003.
[3]陶宗仪.书史会要.上海:上海书画出版社,1979.
[4]黄惇 .中国书法史(元明卷)[M].南京: 江苏教育出版社,2002