人物上的运用
古彩中人物的画法，则依据不同人的性格、身份、年龄、性别、精神气质等特点进行描绘。下笔准确，有较强的表现力。图6中描绘的人物着装服饰流畅自然，仅从他们的服装与头饰上就可以判断人物的年龄与性别。其中孩童对比他年长的人拱手作揖，面部表情生动有趣，年长的妇人也许是孩童的母亲亦对其拱手回敬，整个画面富有情景效果和教育意义。其中人物的刻画十分准确，衣服纹理下垂，线条明朗，给人以舒适感，纵观整幅画面能使观赏者欣赏到平整流畅的艺术。
3、古彩装饰中线在建筑物上的运用
楼院、舟桥在山水中起画龙点睛的作用，当人物置身在建筑物内时，还能为人物烘托出场景氛围，并且营造出很好的空间感。虽然古彩中建筑物的作用很大，但就其绘画技巧方面来说，对于楼院、舟桥的刻画却是古彩中最耗时间的一部分，每一个部分与细节都被刻画的干练整齐，每一笔的线条都平直有力。对楼院、舟桥的分布安排要自然、和谐，否则会起到相反的效果。图7中芭蕉叶从墙角微微探出一点头，丰富了墙头一角的小景，塑造了一个三维立体空间。使整体显得丰满却不紧蹙。墙头、蕉叶与房角同时整合在同一画面之中，整个画面富有强烈的生活气息。古彩中的每一部分描绘都是创作者的精心安排与设计，每一笔的描绘都需要有深厚的绘画功力。
五、古彩中的其他装饰元素
对一件作品的认识与了解不能单独从其一方面就概括全部，应该从多方面多角度地去欣赏。比如对材料性能的了解和对材质美的研究，这也是对古彩审美问题研究的另一个重要方面。如果说绘画中构成其骨架必不可少的元素是线，那么色彩则是它华丽的外衣。古彩装饰中当然少不了色彩的填充，对比鲜艳的绿色与红色总是给人喜悦与吉祥。
古彩作为一种传统陶瓷装饰艺术，在长期运用和发展中，逐渐形成了自身特有的风格特点。它的色彩配置与情感体现来源于生活，人们的艺术设计与创作也是对生活的一个反映。当然，色彩的运用是古彩作品中不可缺少的重要元素，同时，色彩又体现出作品的内在情感。
六、结论
由点、线、面构成的具有魅力的瓷上绘画图案不是凭空虚构出来的，它更多的是表现一种生活美，是大众人民不断观察客观事实，将自己喜闻乐见的故事与具有代表性吉祥寓意的图案绘制出来，是一种主观能动性的艺术反映。它的表现是把人民大众看在其上的，是服务于人民大众的。
古彩装饰艺术无论是运用在传统装饰中还是现代装饰中，都具有丰富的艺术装饰性。古彩对“线”的处理也并不是老套守旧、一成不变的。仍然需要我们不断提高自我的艺术素养和丰富的艺术实践，以及我们的创新能力，努力使自己的作品取得更好的效果。
古彩的历史演变过程长久，期间也经历过许多其他因素的影响，使它的发展趋势一直缓慢，后期因先进的工业开始发展，并受西方工艺和绘画技法的影响，使得古彩才得以继续向多方面发展。但随着社会的进步和发展，人们生活水平的不断提高，人们对陶瓷艺术品的审美情趣也有了进一步的提高。景德镇的陶瓷艺术家们在认真关注自己身边的生活、开拓了眼界之后，不断进行新的研究与创新。在更多优秀的陶艺家的带领下，景德镇的釉上彩装饰在不断的向前发展，向着综合装饰的方向前进。对于古彩这种将“器”与“艺”相结合起来的装饰，这无疑也是一个好的机遇。相信随着我们陶瓷工作者的不断尝试、创新，一定能创作出更多魅力久远的作品。
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