[摘 要]通过研究发现，2016央视“春晚”歌曲类节目以“全方位的融合”为其主体创作理念，通过新颖的创意、精心的设计、深厚的底蕴、精湛的手法和大胆的思维为广大电视观众打造了一批高水平、高层次的影视文艺精品，将“融合”做到了极致。同时，也为今后文艺精品节目的创作和排演提供了非常值得学习借鉴的思路和方法。
[关键词]2016；央视“春晚”；歌曲节目；表现形态；融合性
一、2016央視“春晚”歌曲类节目综述
自1983年开始，中国中央电视台一年一度的在农历除夕夜举办了《春节联欢晚会》（简称“春晚”），目前连续办了三十多届，已经逐步成为了中国当代的新民俗。根据美国社会学家贝格森的仪式分类划分标准①，“春晚”自然成为了全民共同参与的大型社会仪式活动。可以说，它是展示国家形象、反映人民生活以及彰显民族精神的重要窗口与平台，同时，也是满足国人在特定的“共同时间”里特殊的“精神大餐” 和“文化食粮”。
2016年央视的“春晚” 由吕逸涛担纲总导演，以“你我中国梦、全面建小康”为主题，“东西南北中、全民大联欢”为总体策划基调，以表达全国人民在党中央的坚强领导下努力建设“小康社会”、奋勇实现“中国梦”的坚定信念和坚强决心为目标。
据统计（如图1所示），本届春晚共33个（组）现场表演节目（或板块），其中歌曲类节目（含以歌曲为主的板块）就有22个（组），占节目总数的67%，占据了春晚节目的大半壁江山，而通过进一步深入研究发现，在以上22个（组）节目中，明显使用了一种或多种融合手段的节目至少就有18个（组），占该类节目的86%（如图2所示），即有近九成的歌曲类节目明显的体现了融合性艺术特色。
在歌曲类的节目中，“春晚”以“继承、创新、开放、脱俗、引导”为指导思想，把“融合”这一创作理念可谓做到了极致，使本届春晚成为了集高度思想性、文化性、艺术性于一身，又兼具鲜明时代感和强烈亲民性的全民文艺盛宴。在此，笔者以本届春晚部分歌曲类节目的表现形态为研究对象，共同探析其“融合性”的创作理念和方法的贯穿与具体运用。
二、本届晚会歌曲节目的表现形态分析
（一）民族传统与流行时尚的融合
戏曲、民歌、曲艺等民族传统的音乐文化同现代时尚的流行音乐文化的融合与创新，不仅可以继承我国传统音乐文化，还可以推动其不断创新和发展。正如我国著名指挥家朴东升所说“创新意识与回归传统结合，从民间音乐沃土中提炼出富于鲜活生命的音乐语言，听来不同凡响，回味无穷”①。在深入学习、吸取民族民间音乐精髓的基础之上，灵活运用现代技法创造性的继承民族民间音乐、传统戏曲等音乐元素，巧妙地运用其元素创作出优秀的富于时代感和民族内涵的歌曲作品，既继承了优良传统，又彰显了现代意识。两者产生了强烈的“化学反应”，使人们感受了流行文化参与下的传统文明，同时，也提高了流行音乐的艺术层次，丰富了其思想内涵，衍生出更加“接地气”的新时代音乐表现形式，本届春晚的开场歌舞《春到福来》就是典型的例证。该节目原曲就是我国著名作曲家李焕之在20世纪中叶以陕北民间秧歌的音调和节奏为素材创作的管弦乐曲《春节组曲》的第一乐章《春节序曲》，乐曲展现根据地人民热闹欢腾，共庆春节到来的场景，春晚节目编创者基本保留了原曲的旋律线条，但对其调性和表演方式、速度等方面进行了改变，将作品填词，主要旋律全部由人声歌唱来完成，加快速度以提升旋律律动感，同时在编曲上也下了不少工夫。歌曲开头引子部分由人声合唱反复两遍“春来了”，第一遍在#C调进行，第二遍则移到上方小三度的E调来演唱，产生情绪递进之感。随后，主歌部分女声领唱移到A调来演唱，到了男声领唱部分又上升小三度到C调来完成，多次重复，通过调性的不断转换，配合变奏手法的使用，使歌曲情绪逐渐高涨，直逼人心，把春节的热闹气氛推向了一个高点。与此同时，在两段副歌之间意料之外的加入了流行音乐的元素“rap”——“说”， 在原曲主题变化旋律的伴奏音乐基础之上，将2015年大事喜事、2016年的幸福展望集中呈现，该元素的融合，不但在内涵上实现了作品的创作目的，还在形式上进一步增强了作品的时代感和时尚性，亲切自然、寓教于乐。应该说，该作品既融合了北方民间秧歌音乐的热情奔放特征，同时，又加以流行时尚化的创新融合，呈现出了更好的艺术感染力。
在春晚节目中，“歌融戏”的方式较能提高作品的艺术品位和层次，也是一个易让音乐的审美主体——电视观众所接受的通行途径，该手法的运用在本届春晚中不仅仅表现为简单的串联，而是得到了淋漓尽致的展现。如歌曲《山水中国美》，节目开头、间奏、副歌及尾部均创新性地使用或加入了评弹的唱腔等元素，甚至与轻柔曼妙的歌曲歌唱旋律完全融为一体、不分彼此，令人心旷神怡、难以忘怀。再如由陕西华阴老腔艺人与青年歌手谭维维演绎的春晚歌曲作品《华阴老腔一声喊》，将国家级非物质文化遗产——华阴老腔这一古老的传统艺术形式同现代流行音乐完美的融合呈现。歌曲开头便以华阴老腔作为引子，展现了老腔的独特唱腔魅力，接着，歌手谭维维铿锵有力、粗犷狂野的流行摇滚嗓音和扎实唱功随之出现，最后，老腔和摇滚相辅相成、强强联合，产生了爆炸式的艺术效果，令人瞠目结舌、叹为观止，把民族与流行的结合做到了新的极致。另外，歌曲《吉祥吉祥》《丝绸之路》等节目在此方面均有不同程度的体现。
（二）多民族音乐元素的融合
我国是多民族的国度，民族歌曲大联欢、大串烧一直都是春晚的常见表现形式，但是如本届春晚歌曲节目将各民族的优秀歌曲如此完美精妙的融合到一起，实属罕见。例如民族歌舞节目《在你伟大的怀抱里》就为我们创作此类大型文艺精品提供了一个极为优秀的范本。作品开头引子部分就开创性地将维吾尔族、壮族、回族、蒙古族、藏族等民族的长调旋律衔接到一起，尤其是将其糅合到了歌曲引子部分的一个乐句旋律里，随后，又依次呈现了维族《赛乃姆》、壮族《相爱嫌时短》、回族情歌、蒙古族歌曲《圆顶帽子》以及藏族情歌等或热烈或温婉的爱情歌曲片段，最后，又创作了感人肺腑、大气蓬勃的主题音乐旋律把各民族的情和爱都汇聚、升华成了中华民族的无疆大爱，看后令人热泪盈眶、激情澎湃。可以说，该节目的编创既要具有精湛的创作技法，同时，更要有博大宽广的民族情怀，否则是无法企及的。
（三）多种表演形态的交叉融合
1. 情景化的歌与舞的形态融合
歌曲与舞蹈的融合，使其更加情节化与故事化，又成为春晚歌曲作品的一大亮点。如少儿歌舞节目《幸福成长》以歌曲《青春修炼手册》首尾呼应并贯穿始终，中间融合了具有浓烈欧美西部摇摆风格的歌唱段落，随后还穿插了许多耳熟能详的动漫金曲，并配以生动活泼的对白，再辅以现场动画情节舞蹈表演，仿佛置身于动画王国一般，唯美至极。
2. 戏剧小品与歌曲演唱的情感连接
节目《将军与士兵》以部队军事训练视频切入，引出了解放军三军仪仗队的现场队列表演，随后，又用幽默诙谐的小品讲述了我国“9·3大阅兵”中发生的感人故事，故事后段的情感共鸣点自然而然地唱响了合唱歌曲《铁血忠魂》。可以说，本届春晚不拘一格，巧妙地运用情感这条主线将戏剧小品与歌曲伟大而深刻地联系到了一起，使电视艺术晚会走向了新的高度。
3. 不同唱法风格和声部音色的巧妙融合
音乐具有鲜明的形象特征，尤其在声乐艺术中，每种唱法风格、每个声部音色均有其具体的音乐形象，只有合理的把握和运用好了音乐的内在形象，才能准确的表达清楚歌曲作品的思想内涵。歌曲《父子》由青年男流行唱法歌手杨洋与美声男中音歌唱家佟铁鑫巧妙地组合在一起，分别扮演“子”与“父”的人物形象，男流行唱法清新自然的音色与“子”相契合，男中音低沉浑厚、宽广圆润的音色又正好与“父亲”胸怀宽广、稳重成熟的性格特征相吻合，如此组合，实属绝配。因此，该作品一经播出就得到广大电视观众的普遍赞许和喜爱，亦堪称经典。除此之外，歌曲《小梦想大梦想》《回声嘹亮》《相逢春天》《难忘今宵》等等亦有所呈现。
4. 不同个性特征的组合配搭
将风格相近或相似的组合歌手进行搭配再组合是春晚歌唱节目的惯用套路，也是表达热烈氛围较好的一个表现形式。但是，本届春晚的组合歌手再组合就显得异常的新颖。如歌曲《美丽中国走起来》就大胆地将风格比较粗犷豪放的“凤凰传奇组合”和风格清新脱俗的“玖月奇迹组合”搭配到了一起，主歌部分前者用E调演唱，音色显得浑厚宽广，后者则转到bB调来唱，音色立即显得清澈明亮。副歌合唱部分则写成一高一低的两条旋律线同步进行，按照一定的和声关系有序地编织在一起，不同的调性色彩，不同的个性特征，一粗一细、一明一暗、一刚一柔、刚柔并济，形成了少有的和谐融合之美。
（四）歌词文风的美妙融合
歌词的文风也是本届春晚歌曲节目的一大亮点，一些作品的歌词采用了近乎文言文的诗词、语句等与现代白话文歌词相融合的手法来创作，大大提高了歌曲作品的艺术性和文化感。如开场歌曲《春到福来》（填词：甲丁、朱海、秦新民）的唱词：充满诗意的“春满乾坤春来早/春回大地春光好/山河欢腾舞春风/神州欢歌荡春潮/…又是一年春花俏/万物逢春在今朝/春风得意人欢喜/春色未老人未老/又是一度春妖娆/盎然春意伴今宵”与 “四个全面战略布局/五大理念引领发展未来/九三阅兵威武震撼/三个必胜赢得全球喝彩/反腐倡廉民心所向/党风政风社风清风满怀/合作共赢收获满载/中国足迹跨越五洲四海/北京冬奥成功申办/一带一路蓝图无限精彩/中国的大飞机造出来/人民币入了篮进入了前排/超级计算机蝉联世界六连冠/再接再厉速度越来越快/浩瀚宇宙我们来访/暗物质探测卫星飞向天外/青蒿素方剂中医学瑰宝/屠呦呦登上了诺贝尔奖台/2015我们的朋友圈是越来越大/2015我们的获得感是实实在在”这种生活化、口语化的白话文相结合，产生了独特的文化纵横感，着实甚妙。
再如，歌曲《山水中国美》的唱词（梁芒词）：“春季山岗换新装/弯弯眉头笑盈盈/有谁不动心过目不忘的风景/如梦如幻的芳名/因为我很美我是中国山水/一眼望去我就在周围/因为我很美天地的绝配/风吹树舞青山和绿水/风儿它轻轻推开窗/因为我很美我是中国山水/我愿我们总在你周围/因为我很美天地的绝配/因为我很美/因为我很美/风吹树舞画中的山水”，既充满了唯美的文言文之美，也有现代语言之随性，使人美不胜收。
另外，《雪恋》《六尺巷》等歌曲节目的唱词也很好地展现了这一艺术特色。
（五）伴奏编曲素材与风格的多元融合
在歌曲伴奏的编曲中，将具有鲜明中国民族特色的民族乐器音色与西洋交响管弦乐团多层次音乐意境融合在一起，形成中西合璧的奇妙和谐之美。如少儿歌舞节目《幸福成长》的伴奏音樂，前奏一出来就使用了民族传统乐器唢呐的音色凸显民族特色，而在歌唱主歌部分使用了提琴音色来作伴奏铺垫，在副歌部分迅速转变曲风，加入了铜管乐和军鼓的音色，使作品既具有爵士乐的味道，又带有乡村音乐的特色。结尾处又再次巧妙的融入了唢呐、竹笛等民族乐器，与西方铜管乐音色交相辉映，相得益彰。又如歌曲《华阴老腔一声喊》的伴奏，综合使用了老腔的传统民族乐器（甚至包含敲击用的长凳等）和流行电声乐队的编制混和编曲，民族与世界、传统与时尚的强烈碰撞，产生了极强的艺术感染力，令人惊叹不已。
三、结语
总而言之，2016央视“春晚”歌曲类节目以“全方位的融合”为其主体创作理念，通过新颖的创意、精心的设计、深厚的底蕴、精湛的手法和大胆的思维为广大电视观众打造了一批高水平、高层次的影视文艺精品，可以说，将“融合性”这一艺术特色做到了极致。同时，也为今后文艺精品节目的创作和排演提供了非常值得学习借鉴的思路和方法。
参考文献：
[1]孙颖.简论赵季平电视剧主题歌曲的创作特征[J].当代电视，2015（11）.
[2]李智贤.探析2015年央视春晚创新点[J].电影评介，2015（9）.
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